Assistere a Carmen come all\u2019epoca …<\/p>\n
CARMEN<\/em><\/strong>\u00a0DI GEORGES BIZET<\/strong><\/p>\n RICOSTRUZIONE DELLE SCENE E DEI COSTUMI DEL 1875<\/strong><\/p>\n <\/p>\n TH\u00c9\u00c2TRE DES ARTS, ROUEN (FRANCIA)<\/p>\n Dal 22 settembre al 3 ottobre 2023<\/strong><\/p>\n Una Carmen come non l\u2019avete mai vista.<\/p>\n <\/p>\n Il Palazzetto Bru Zane e i suoi partner propongono il recupero visivo di una delle opere liriche pi\u00f9 conosciute e proposte in tutto il mondo: la Carmen di Bizet, con i costumi, la scenografia e la messinscena della sua prima rappresentazione nel 1875.<\/strong><\/p>\n Dopo la riscoperta del primo Faust di Gounod (2018) e della versione originale della Vie parisienne di Offenbach (2021), l\u2019\u00e9quipe di ricerca si \u00e8 confrontata con un titolo assai pi\u00f9 popolare,<\/strong> cosa non esattamente consueta per il Palazzetto Bru Zane.<\/p>\n Assistere a Carmen come all\u2019epoca<\/strong> in cui fu rappresentata per la prima volta \u00e8 l\u2019idea ispiratrice di questo progetto. Per far questo, \u00e8 stato necessario tornare all\u2019artigianato di un tempo, in particolare alla pittura,<\/strong> pur avvalendosi dei vantaggi della tecnologia moderna. L\u2019\u00e9quipe del Palazzetto Bru Zane ha collaborato con il Ch\u00e2teau de Versailles Spectacles e l\u2019Op\u00e9ra de Rouen Normandie per arrivare a una resa storica impeccabile dei costumi, delle luci, delle scene e della messa in scena affidate rispettivamente a Christian Lacroix, Herv\u00e9 Gary, Antoine Fontaine e Romain Gilbert.<\/p>\n Diventata gradualmente un punto di riferimento internazionale,<\/strong> quest\u2019opera ha dato origine a una grande variet\u00e0 di interpretazioni e qualche mitologia: il fiasco della prima e la conseguente morte di Bizet, genio incompreso, appartengono infatti pi\u00f9 al folclore che alla realt\u00e0 storica.<\/strong> La partitura, pur non offrendo molte edizioni alternative, nondimeno oscilla tra le sue due versioni \u2013 quella con i recitativi di Ernest Guiraud e quella con i dialoghi parlati \u2013 ed \u00e8 spesso minacciata da tagli, mentre gli allestimenti pi\u00f9 radicali hanno stravolto il contenuto iniziale fino al controsenso.<\/p>\n \u201cCon la Carmen \u00e8 stato fatto di tutto, tranne, forse, il passo pi\u00f9 concettuale e inaspettato: ricostruirne oggi, nel 150\u00b0 anniversario della sua creazione, l\u2019allestimento, i costumi e le scene originali.<\/strong> Questo approccio non equivale a una museificazione, anzi: si tratta proprio di riscoprire la prima giovinezza di Carmen.\u201d Il revival proposto si basa non solo sulla ricostruzione delle scene realizzate all\u2019Op\u00e9ra Comique nel 1875,<\/strong> ma pi\u00f9 in generale su tutto il materiale d\u2019archivio che permette di immaginare come la Carmen \u00e8 stata allestita nel mondo negli anni tra la prima parigina e la Prima guerra mondiale. Rappresentata in diverse lingue, la Carmen originale era generalmente cantata con i recitativi di Guiraud,<\/strong> ed \u00e8 per questo motivo che lo spettacolo proposto a Rouen ha scelto di adottare la versione senza dialoghi. Pertanto, non si assister\u00e0 soltanto alla rappresentazione parigina del 3 marzo 1875, ma alla Carmen cos\u00ec come la scoprirono gli spettatori di New York, Vienna, Bruxelles, Stoccolma, Milano e Londra.<\/p>\n \u201cPer far rivivere il primo allestimento del 1875, \u00e8 stato necessario studiare a fondo una documentazione d\u2019archivio assai ricca e dettagliata\u201d<\/strong> – spiega lo scenografo Antoine Fontaine – \u201cIl mio lavoro di ricostruzione di antiche scenografie mi ha dato l\u2019opportunit\u00e0 di ricreare il linguaggio pittorico delle storiche tele dipinte.<\/strong> Ho potuto cos\u00ec trasporre le incisioni colorate recuperate dalla stampa su telai monumentali dipinti a tempera, disposti a ventaglio nello spazio del palcoscenico,<\/strong> ripristinando anche l\u2019inclinazione del 4% della scena stessa, tradizionale per l\u2019epoca\u201d<\/strong>. Per quanto riguarda l\u2019illuminazione, nel 1875 il palcoscenico era illuminato a gas, quindi a luce calda e ovviamente non esistevano proiettori a illuminare la scena<\/strong>. I cantanti erano truccati pesantemente<\/strong> e comunque dovevano collocarsi il pi\u00f9 vicino possibile alla ribalta per essere visibili. \u201cIn collaborazione con Herv\u00e9 Gary, lighting designer di questa produzione – continua Fontaine – abbiamo lavorato con le luci della ribalta ispirandoci agli schizzi scenici di Daumier e Degas<\/strong> e abbiamo collocato pali luminosi a bassa intensit\u00e0 dietro ogni telaio per creare la giusta atmosfera luminosa\u201d.<\/strong><\/p>\n ORCHESTRE DE L\u2019OP\u00c9RA DE ROUEN NORMANDIE<\/p>\n CH\u0152UR ACCENTUS \/ OP\u00c9RA DE ROUEN NORMANDIE<\/p>\n CH\u0152UR D\u2019ENFANTS DE LA MA\u00ceTRISE DU CONSERVATOIRE DE ROUEN<\/p>\n Coproduzione Ch\u00e2teau de Versailles Spectacles \/ Op\u00e9ra de Rouen Normandie \/ Bru Zane France \/ Palazzetto Bru Zane<\/p>\n Edizioni Choudens (revisioni del Palazzetto Bru Zane)<\/p>\n
\n\u00c9tienne Jardin, Direttore della ricerca e delle pubblicazioni del Palazzetto Bru Zane<\/p>\n