{"id":130294,"date":"2024-03-01T16:30:06","date_gmt":"2024-03-01T15:30:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=130294"},"modified":"2024-03-02T07:37:26","modified_gmt":"2024-03-02T06:37:26","slug":"mostre-a-venezia-zeng-fanzhi-near-and-far-now-and-then","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=130294","title":{"rendered":"Mostre a Venezia – Zeng Fanzhi: Near and Far\/Now and Then"},"content":{"rendered":"

In un mondo ormai inondato da immagini elaborate digitalmente, Zeng sfida chi osserva le sue opere a riconoscere la superiorit\u00e0 della pittura come arte e mestiere secolare.<\/strong><\/p>\n

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cliccare sulle immagini per ingrandirle Fanzhi<\/figcaption><\/figure>\n

ZENG FANZHI: Near and Far\/Now and Then<\/p>\n

Venezia, Scuola Grande della Misericordia<\/p>\n

17 aprile – 30 settembre 2024<\/p>\n

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Zeng Fanzhi<\/figcaption><\/figure>\n

Il Los Angeles County Museum of Art (LACMA) \u00e8 lieto di presentare Zeng Fanzhi: Near and Far\/Now and Then, una mostra di nuovi lavori dell’artista Zeng Fanzhi (nato nel 1964), che verr\u00e0 inaugurata in concomitanza con l’edizione 2024 de La Biennale di Venezia.<\/strong><\/p>\n

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cliccare sulle immagini per ingrandirle Fanzhi<\/figcaption><\/figure>\n

La mostra avr\u00e0 luogo all’interno della storica Scuola Grande della Misericordia, dal 17 aprile al 30 settembre 2024, con un allestimento progettato dall’architetto Tadao Ando.<\/strong><\/p>\n

Near and Far\/Now and Then presenter\u00e0 per la prima volta al pubblico due cicli di opere recenti dell’artista: nuovi dipinti astratti e opere su carta fatta a mano e trattata con inchiostro, grafite, gesso, polvere d’oro e pigmenti minerali, mai esposte prima d’ora.<\/strong><\/p>\n

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Zeng Fanzhi<\/figcaption><\/figure>\n

A co-curare la mostra sono Michael Govan<\/strong>, amministratore delegato e direttore Wallis Annenberg del LACMA, e Stephen Little,<\/strong> Curatore Florence e Harry Sloan di arte cinese e capo dipartimento per l’arte cinese, coreana, del sud e del sud-est asiatico.<\/p>\n

“Le opere di Zeng Fanzhi sono apprezzate soprattutto per l’equilibrio tra la maestria tecnica e l’emozione,”<\/strong> dice Michael Govan. “Near and Far\/Now and Then far\u00e0 luce sull’ambiziosa pratica pittorica di Zeng, e l’intervento architettonico di Tadao Ando far\u00e0 brillare le interconnessioni evidenziate dal nuovo corpus di opere di Zeng.”<\/strong><\/p>\n

“Nei suoi lavori, Zeng Fanzhi impiega due diversi tipi di materiali: uno spesso e topografico, l’altro sottile e traslucido,”<\/strong> afferma Stephen Little. “Le sue opere sollecitano anche due approcci opposti nella partecipazione dei visitatori – uno distante, l’altro profondamente intimo<\/strong>. Inquadrata nell’insieme delle tradizioni asiatica ed europea<\/strong> dalle quali attinge, questa mostra guider\u00e0 i visitatori, con le sue molte tensioni visive, verso una serie di scoperte.”<\/p>\n

Opere esposte<\/p>\n

La mostra far\u00e0 luce sull’ambiziosa pratica pittorica di Zeng di ridefinire l’astratto attraverso esercizi di rappresentazione figurativa, e viceversa.<\/strong> I nuovi dipinti a olio dell’artista sono il risultato di decenni di ricerca sulla teoria del colore, che attinge, sfidandole, alle pratiche impressionista e puntinista,<\/strong> dove le immagini si materializzano solo attraverso l’attenta collocazione di singoli segni di colore.<\/strong> Qui gli strati delle pennellate creano elementi figurativi facilmente riconoscibili da lontano, ma che si dissolvono nella materialit\u00e0 del dipinto a olio se osservati da vicino.<\/strong> Le variazioni di tonalit\u00e0 di un colore cedono il passo a schemi intrecciati di colore, spesso con pi\u00f9 di trenta tipi di pigmenti brillanti, in una sola immagine.<\/strong><\/p>\n

L’esposizione fornir\u00e0 uno sguardo approfondito sulla sua padronanza del medium, della sua tecnica “bagnato su bagnato”, e dell’enfasi sulla mera materialit\u00e0 della pittura,<\/strong> che definisce il suo lavoro. In un mondo ormai inondato da immagini elaborate digitalmente, Zeng sfida chi osserva le sue opere a riconoscere la superiorit\u00e0 della pittura come arte e mestiere secolare.<\/strong><\/p>\n

Le opere su carta fatta a mano danno una nuova direzione al lavoro di Zeng, che combina, con ambizione, le iconografie cristiana, buddista e della pittura dei letterati.<\/strong><\/p>\n

Richiamano immediatamente i punti pi\u00f9 alti dei paesaggi monocromi a inchiostro risalenti alle dinastie Song (960-1279) e Yuan (1260-1368), rievocando allo stesso tempo le ambiguit\u00e0 dei paesaggi a inchiostro della tarda dinastia Ming e della prima dinastia Qing, eseguiti da pittori quali Zou Zhilin (1574-ca. 1654), Hongren (1610-1663), e Dai Benxiao (1621-1691).<\/strong><\/p>\n

Il soggetto si muove con fluidit\u00e0 dal crocefisso alla rappresentazione di rocce e vecchi alberi – simboli, nella cultura tradizionale cinese, di forza, resilienza e longevit\u00e0.<\/strong> Come i dipinti di Zeng, questi disegni squisiti sfidano consapevolmente ogni categorizzazione, allineandosi con le grandi tradizioni asiatica ed europea.<\/p>\n

Percorso di mostra<\/p>\n

Al piano terra della Scuola Grande della Misericordia, ai visitatori si presenteranno le proporzioni classiche dell’edificio del XVI secolo, racchiuse tra due dipinti a olio a pi\u00f9 pannelli:<\/strong> uno che allude all’iconografia buddista e l’altro a quella cristiana. Al piano superiore, i visitatori troveranno lo spazio diviso in cinque sezioni tematiche.<\/p>\n

Il progetto di Tadao Ando \u00e8 una progressione di pareti con una serie di aperture sempre pi\u00f9 grandi, che creano un cono prospettico.<\/strong> Queste aperture collegano la vista dei due dipinti pi\u00f9 grandi, uno a ogni estremit\u00e0 dello spazio, come al pianterreno; in questo caso per\u00f2 i due dipinti non sono figurativi ma suggeriscono piuttosto l’astrazione di luce e acqua. Sulle pareti di Ando e intorno a esse \u00e8 esposta una selezione dei dipinti a olio pi\u00f9 piccoli di Zeng. Sullo sfondo dei maestosi spazi della Misericordia – pregni di storia e riccamente decorati da affreschi – il progetto di Zeng offre al suo pubblico l’esperienza viscerale dell’arte.<\/p>\n

Il LACMA<\/p>\n

Negli anni, il LACMA ha sviluppato un ricco programma di arte cinese attraverso mostre innovative, partnership internazionali e acquisizioni significative. Di recente il museo ha consolidato il suo patrimonio di arte cinese contemporanea.<\/strong> Nel 2019 il LACMA ha acquisito il monumentale Untitled (2018) di Zeng Fanzhi, grazie alla generosit\u00e0 di Dominic ed Ellen Ng, e ha effettuato altre acquisizioni cruciali, tra cui la donazione promessa da G\u00e9rard e Dora Cogni\u00e9, nel 2018, di oltre 300 dipinti cinesi contemporanei a inchiostro e l’acquisizione delle Zodiac Heads di Ai Weiwei, una donazione da parte del (defunto) Budi Tek nel 2022. A Los Angeles, il LACMA ha presentato numerose mostre di arte cinese contemporanea, tra le quali si evidenziano Legacies of Exchange: Chinese Contemporary Art from the Yuz Foundation (2022); Ai Weiwei: Circ\/e of Animals\/Zodiac Heads (2022); lnk Dreams: Se\/ections from the Fondation INK Collection (2021); e The A\/Iure of Matter: the MateriaiArt of China (2019).<\/p>\n

Biografia dell’artista<\/strong><\/p>\n

Nato a Wuhan, in Cina, nel 1964, Zeng Fanzhi<\/strong> si \u00e8 laureato presso lo Hubei lnstitute of Fine Arts di Wuhan nel 1991.<\/p>\n

Durante i primi anni della sua formazione, Zeng si \u00e8 immerso nell’arte occidentale, nella filosofia e nelle tecniche del Realismo Socialista del 1985 New Wave Movement in Cina.<\/strong> Questi interessi sono stati determinanti nel permeare le prime serie di dipinti, Meat Series e Hospital Triptychs. Questi primi lavori, tra il 1989 e il 1994, hanno preparato la scena per una pratica pittorica intensamente personale ed espressiva, che documenta un periodo prolifico di sviluppo sociale ed economico della storia cinese.<\/strong><\/p>\n

Lavorando sulla scia della rapida modernizzazione e urbanizzazione della Cina, Zeng ha poi rivolto la sua attenzione alle figure presenti nelle industrie che lo circondavano. Ispirate da artisti quali Francis Bacon, Willem De Kooning, Max Beckmann, queste opere, note come le serie Mask e Behind the Mask,<\/strong> si pongono a cavallo tra realismo e immaginazione<\/strong> per rivelare una preziosa riflessione autobiografica e introspettiva sui suoi tempi e un’attenzione meticolosa al dettaglio tecnico, che si fonde con un ricco corpo di ritrattistica e immagini uniche.<\/p>\n

Negli ultimi due decenni, Zeng ha familiarizzato di nuovo con la filosofia della pittura cinese tradizionale<\/strong> e in particolare con i lavori che vanno dalla dinastia Wei del nord a quelle Song e Yuan, dal quarto al quindicesimo secolo. Arricchito da questi nuovi interessi, Zeng si \u00e8 avvicinato ulteriormente all’astrazione. I lavori raggruppati nella serie Abstract Landscape hanno sperimentato quattro fasi evolutive caratterizzate da paesaggi fortemente gestuali,<\/strong> che presentano la stessa energia dinamica della sua ritrattistica. Queste tele sono attraversate da linee meticolose e calligrafiche, che si fondono, oscurandoli, con gli oggetti leggibili dello sfondo.<\/strong>\u00a0Per creare questi dipinti, Zeng usa tutto il corpo, allungandosi su grandi tele per stendere il colore con pi\u00f9 pennelli contemporaneamente.<\/span><\/p>\n

Biografia dell’architetto<\/strong><\/p>\n

Nato a Osaka nel 1941, Tadao Ando<\/strong> \u00e8 un architetto autodidatta famoso a livello mondiale e fondatore, nel 1969, della Tadao Ando Architect & Associates.<\/strong><\/p>\n

I suoi lavori pi\u00f9 rappresentativi includono la Church of the Light [Chiesa della luce], Osaka, Giappone<\/strong>, la Pulitzer Arts Foundation [Fondazione d’Arte Pulitzer], St. Louis, MO, e il Chichu Art Museum [Museo d’Arte Chicu], Naoshima, Giappone.<\/p>\n

Ha ricevuto innumerevoli premi<\/strong>, tra cui il Premio Istituto Giapponese di Architettura (1979), il Premio Accademia Giapponese d’Arte (1993), il Premio di Architettura Pritzker (1995), la Medaglia d’oro dell’Istituto Americano di Architettura (2002), l’onorificenza Persona con meriti culturali (2003), la Medaglia d’oro dell’Unione Internazionale degli Architetti (2005),<\/strong> la Medaglia d’oro per le arti del Centro John Kennedy (2010), l’Ordine per i meriti culturali (2010), l’Ordine francese delle arti e delle lettere (Commandeur) (2013), il titolo di Grande Ufficiale dell’Ordine della Stella d’Italia (2015), il premio lsamu Noguchi (2016), e il titolo di Comandante della Legion d’Onore (2021). I suoi lavori sono stati oggetto, per citarne solo alcune, di mostre personali al Museum of Modem Art, New York (1991), al Centro Pompidou, Parigi (1993, 2018), e ad Armani \/ Siros, Milano (2019). \u00c8 stato visiting professor presso le universit\u00e0 di Yale, Columbia e Harvard. Dal 1997 \u00e8 professore presso l’Universit\u00e0 di Tokio, ed \u00e8 attualmente professore emerito.<\/p>\n

Crediti: Questa mostra \u00e8 organizzata dal Los Angeles County Museum of Art.<\/p>\n

Il LACMA: Il LACMA \u00e8 il pi\u00f9 grande museo della costa occidentale degli Stati Uniti, con una collezione di pi\u00f9 di 152.000 oggetti che illuminano 6.000 anni di espressione artistica internazionale. Impegnato a presentare una moltitudine di storie dell’arte, il LACMA espone e interpreta opere d’arte da prospettive nuove e inaspettate che sono permeate dal ricco patrimonio culturale e dalla popolazione varia della regione. Lo spirito sperimentale del LACMA \u00e8 dimostrato dal suo lavoro con gli artisti e intellettuali, cos\u00ec come dalle molte partnership regionali, nazionali e internazionali per la condivisione di collezioni e programmi, la creazione di iniziative pionieristiche e il coinvolgimento di un pubblico sempre nuovo.<\/p>\n

Sede: 5905 Wilshire Boulevard, Los Angeles, CA, 90036. lacma.org<\/p>\n

Didascalie delle immagini (da sinistra a destra): Zeng Fanzhi, L6ng Tait6u Il, 2019-23, \u00a9 Zeng Fanzhi; Zeng Fanzhi, Arhat IX, 2019-23, \u00a9 Zeng Fanzhi; Zeng Fanzhi, Light, 2019-23, \u00a9 Zeng Fanzhi. Per gentile concessione dell’artista e di Hauser & Wirth.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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