Giuseppe Bergomi 200\u00ae-Fondazione-Brescia-Musei-Ph.-Alberto-Mancini-<\/figcaption><\/figure>\nLa mostra si inserisce nel pi\u00f9 ampio progetto dedicato alla scultura negli spazi del Castello di Brescia<\/strong> che Fondazione Brescia Musei ha inaugurato con la mostra Davide Rivalta. Sogni di gloria (Castello, 26 maggio 2023 – 15 gennaio 2024) individuando proprio in questo luogo iconico uno spazio da riservare alla valorizzazione dell\u2019arte plastica,<\/strong> in vista della prossima inaugurazione di un itinerario di sculture all\u2019aperto dedicato a Bruno Romeda e al suo compagno e collega Robert Courtright.<\/p>\nIn Santa Giulia invece, il dialogo con gli spazi del Corridoio Unesco si pone in ideale continuit\u00e0 con l\u2019esperienza di Palcoscenici archeologici,<\/strong> che ha portato negli ultimi tre anni artisti quali Francesco Vezzoli, Emilio Isgr\u00f2 e Fabrizio Plessi a confrontarsi con le architetture del complesso monumentale di Santa Giulia e del Parco Archeologico.<\/p>\nIncipit e premessa del percorso, ordinato cronologicamente, \u00e8 il 1978, anno in cui Bergomi, fresco di diploma all\u2019accademia di Brera, esordisce alla Galleria dell\u2019Incisione di Brescia con una mostra di soli dipinti, uno dei quali, Lione 1958, un quadro quasi iperrealista<\/strong> che cristallizza tre generazioni – l\u2019artista da bambino, il padre e la nonna -, apre anche l’attuale rassegna.<\/p>\nIl momento cruciale, capace di dare una svolta alla sua storia professionale e di convincerlo a lasciare la pittura per la terza dimensione fu<\/p>\n
\n- la mostra Les realismes 1919-1939 al Centre Beaubourg di Parigi, che, com\u2019ebbe modo di dire lo stesso Bergomi, \u201cmi permise di capire che ero caduto in un equivoco\u201d.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
La sua parabola nell\u2019ambito della scultura ebbe quindi inizio nel 1982<\/strong>, con una personale ancora alla Galleria dell\u2019Incisione, dove propose la prima serie di terrecotte policrome, composta da lavori intellettualmente maturi,<\/strong> ma tecnicamente ancora bisognosi di studio e di approfondimento.<\/p>\nIn mostra, oggi, si possono ammirare alcune di queste opere, caratterizzate dalla ricorrente presenza come modella di Alma Tancredi, moglie, musa e collega artista, soggetto che diventer\u00e0 una costante \u2013 come le figlie Valentina e Ilaria<\/strong> \u2013 della sua ricerca fino ai giorni recenti, e che sottolinea l\u2019importanza dell\u2019aspetto biografico in ogni creazione di Bergomi.<\/p>\nL\u2019esposizione prosegue con la fase in cui, a cavallo tra la fine degli anni Ottanta e l\u2019inizio dei Novanta del secolo scorso, le terrecotte di Bergomi perdono il colore.<\/strong> L\u2019artista riprende in questo modo la tradizione scultorea millenaria che affonda le sue radici nella plastica antica, in particolare quella etrusca, nel tentativo di ricostruire, attraverso la plasticit\u00e0 della terra, una forma organica.<\/strong><\/p>\nAppartengono a questo periodo opere come Bagnante addormentata (1991), Grande nudo di adolescente (1991) o alcuni ritratti delle figlie Valentina e Ilaria, dove la figura umana \u00e8 in bilico fra il realismo della rappresentazione e la proiezione dei soggetti in una dimensione astratta, densa di rimandi simbolici.<\/p>\n
Nella sua pratica creativa, Bergomi, che lavora sempre dal vivo,<\/strong> annota plasticamente tutti i dettagli anatomici e personali delle sue modelle e modelli con una precisione quasi ossessiva, cogliendone ogni difetto, ma anche la loro fragile bellezza.<\/p>\nTra i soggetti pi\u00f9 frequentati, le figure di adolescenti sono quelle che forse pi\u00f9 di tutti nascondono in s\u00e9 un mistero impenetrabile, fatto di sguardi lontani e densi di attese, che portano in s\u00e9 tutta la sacralit\u00e0 di una nuova fase della vita che si sta schiudendo, fra speranze e paure.<\/strong><\/p>\nNegli anni Duemila, Bergomi passa dalla terracotta al bronzo,<\/strong> dando inizio a una nuova fase del suo lavoro. Opere esemplari di questo momento sono Interno di bagno con figura femminile (2001), i busti di Ilaria con cappelli dalle differenti fogge, due bassorilievi della moglie, o ancora un suo Autoritratto<\/strong> (2004), in cui il colore, seppur su un nuovo supporto materico, torna a essere elemento caratterizzante.<\/p>\nLe creazioni di questi anni, allestite in una suggestiva sezione ospitata negli spazi esterni del museo di Santa Giulia, stupiscono per l\u2019intenso dialogo tra i volumi e le architetture del monastero.<\/strong> In queste opere, specialmente quelle in cui anche le basi diventano parte integrante delle sculture, il ritmo dei corpi si articola nello spazio con un andamento architettonico e quasi astratto di puri rapporti formali.<\/p>\n\u00c8 il caso di Valentina accovacciata (2004), di Grande Ellisse (2012), di Geometrie descrittive (2012), di Cronografia di un corpo (2012), con la base in acciaio inox e smalto che diventa un tunnel percorribile, o ancora di Angelica che fugge (2014) caratterizzata da una tensione dinamica innescata dalle correnti opposte dei lunghi capelli, da una parte, e delle braccia in piena estensione, dall\u2019altra, che raggiungono un ipnotico equilibrio.<\/p>\n
Molte sculture di Bergomi, fra cui alcuni mirabili ritratti della moglie, da Alma con collana (1998) ad Alma nuda su tavolo da cucina (2003) e Alma in poltrona d\u00e9co (2009), sembrano guardare il visitatore direttamente negli occhi,<\/strong> frontalmente, quasi per chiamarlo in causa come testimone della loro fragile esistenza, ma al tempo stesso vanno con lo sguardo lontano, forse verso l\u2019infinito.<\/p>\n\u00c8 quello che accade con Grande ellisse (2013), esposta alla Biennale Internazionale di Scultura nel Parco del Castello di Racconigi a Torino, sinfonia plastica che diventa metafora della vita stessa, con quei corpi nudi in equilibrio instabile<\/strong> su una piattaforma inclinata e volti a dispensare un\u2019esemplare antologia gestuale di stati d\u2019animo, fra i quali spicca quella tensione dello sguardo di alcune figure verso l\u2019alto, verso qualcosa che non si vede e che si pu\u00f2 solo immaginare.<\/p>\nNegli anni pi\u00f9 recenti Bergomi accetta la sfida di confrontarsi con la statuaria pubblica: da Uomini, delfini, parallelepipedi realizzata nel 2000 per l\u2019acquario di Nagoya in Giappone, al monumento dedicato a Cristina Trivulzio di Belgiojoso, la prima scultura pubblica mai dedicata a Milano a una donna, fino al monumento per le vittime del Covid, Cacciata dal Paradiso, per il cimitero Vantiniano di Brescia,<\/strong> di cui \u00e8 presentato un bozzetto in gesso.<\/p>\nLa mostra si conclude con Africa con violoncello, esposta alla Biennale di Venezia del 2011, e l\u2019opera inedita Colazione a letto (2024), serena oasi domenicale,<\/strong> sospesa in un\u2019attesa quotidiana, dove si riuniscono tre generazioni \u2013 lo stesso Bergomi con la moglie, una figlia e due giovani nipoti \u2013 a condividere a letto il primo pasto della giornata, che rende omaggio alla storia della sua famiglia e che chiude idealmente il cerchio aperto con il quadro del 1978 che raffigurava le origini familiari dell\u2019artista.<\/p>\n\n- La mostra \u00e8 stata ideata, progettata e allestita insieme all’artista con il progetto di allestimento di Maria Repossi,<\/strong> secondo il principio di una vera e propria installazione a tutto tondo, sia nella dimensione pi\u00f9 tradizionale della galleria espositiva in Grande Miglio che, soprattutto, nella collocazione delle installazioni site-specific nei chiostri del Museo di Santa Giulia.<\/li>\n<\/ul>\n
Il risultato di questa simbiosi tra artista e istituzione promotrice \u00e8 culminata nel desiderio di Giuseppe Bergomi di donare due delle opere esposte alle Collezioni civiche bresciane, Figura distesa (1991) e Cubo e figure (2002); presenti in mostra, al termine dell’evento saranno collocate negli spazi monumentali dedicati alla scultura contemporanea nel Parco del Viridarium.<\/p>\n
La grande mostra dedicata a Giuseppe Bergomi da Fondazione Brescia Musei e Comune di Brescia si inserisce, con un risultato che ci pare particolarmente brillante, all\u2019interno degli interventi che la nostra istituzione ha promosso negli ultimi anni con la proposta a Brescia della grande scultura contemporanea, da Paladino a Vezzoli, da Isgr\u00f2 a Plessi, fino a Rivalta<\/strong>. La nostra Fondazione ha presentato in citt\u00e0 il meglio della produzione italiana, dall\u2019espressivit\u00e0 figurativa di Rivalta e Bergomi a quella concettuale di Isgr\u00f2, al postmoderno di Plessi, al metafisico di Vezzoli. Inoltre, nella mostra che presentiamo, come negli interventi dedicati a Francesco Vezzoli, a Daniele Lievi o a Bruno Romeda \u2013 attualmente in corso a Sale Marasino \u2013 ma anche nel sostegno editoriale alle monografie di Maurizio Donzelli o a quelle in pubblicazione nei nostri tipi editoriali per Max Uberti e Bonomo Faita, Brescia Musei conferma la necessit\u00e0 di presentare al pubblico nazionale e internazionale la grande creativit\u00e0 artistica di origine bresciana, che vede in Giuseppe Bergomi uno dei suoi esponenti pi\u00f9 brillanti e consolidati, come la mostra indiscutibilmente dimostra.<\/p>\nFrancesca Bazoli, presidente Fondazione Brescia Musei<\/p>\n
Tre concetti chiave emergono da questa strepitosa mostra monografica dedicata a Giuseppe Bergomi, il suo punto di sintesi pi\u00f9 efficace in 45 anni di carriera: l\u2019affermarsi della scultura come linguaggio artistico del Castello \u2013 dopo Davide Rivalta (2023), ora Giuseppe Bergomi, in vista della passeggiata di sculture dedicata Bruno Romeda in corso di realizzazione; la definitiva affermazione degli spazi del secondo piano del Grande Miglio, saggiamente riqualificato a luogo delle temporanee grazie all\u2019emblematico ed epocale intervento di riallestimento del Museo del Risorgimento; la vocazione identitaria delle politiche culturali di Brescia Musei, proiettate all\u2019internazionale, vocate al patrimonio culturale identitario, un\u2019istituzione culturale “molla e trivella”, per dirla con Aldo Bonomi, che scava nei fondamentali della cultura bresciana antica o contemporanea e li proietta al meritato livello internazionale che meritano.<\/p>\n
Stefano Karadjov, direttore Fondazione Brescia Musei<\/p>\n
Ogni retrospettiva rappresenta un grande ed entusiasmante viaggio, un percorso che consente di conoscere da vicino l\u2019evoluzione umana, oltre che professionale, di un artista. Quella allestita tra il Museo di Santa Giulia e il Castello \u00e8 un\u2019opportunit\u00e0 straordinaria per avvicinarsi al lavoro di Giuseppe Bergomi, bresciano tra i pi\u00f9 grandi esponenti della scultura figurativa contemporanea. Sono sicura che in tanti non si lasceranno scappare questa imperdibile occasione. Mi piace sottolineare che i luoghi scelti per la mostra \u2013 i chiostri di San Salvatore e di Santa Maria in Solario del Museo di Santa Giulia e le sale del Grande Miglio in Castello – non offrono soltanto un suggestivo scenario, ma entrano in un dialogo profondo con le opere del maestro bresciano, regalando al visitatore un\u2019esperienza unica. Il nostro sistema museale dimostra, ancora una volta, di essere capace di affrontare sfide culturali di grande rilievo, rendendo la nostra citt\u00e0 pi\u00f9 ricca, pi\u00f9 attrattiva e pi\u00f9 bella.<\/p>\n
Laura Castelletti, Sindaca di Brescia<\/p>\n
Questa mostra ha reso possibile riunire e documentare il percorso di oltre 40 anni di lavoro esponendolo nelle due sedi di santa Giulia e Grande Miglio, che ospitano la componente pi\u00f9 intima della mia scultura, che richiede uno spazio racchiuso e quella non meno intima che dialoga con la luce, lo spazio e l\u2019architettura. L\u2019invito di Brescia Musei mi \u00e8 stato anche di sprono ad affrontare e portare a termine due opere in terracotta di difficile, lunga e faticosa realizzazione, nelle quali ho cercato di racchiudere il meglio della mia esperienza e del mio mondo creativo.<\/p>\n
Giuseppe Bergomi, artista<\/strong><\/p>\nLa mostra \u00e8 realizzata grazie al prezioso Fondo Romeda per l’arte contemporanea.<\/p>\n
Catalogo Skira Arte.<\/p>\n
Brescia, 11 luglio 2024<\/p>\n
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Fondazione Brescia Musei \u00e8 una fondazione di partecipazione pubblico\u2013privata presieduta da Francesca Bazoli e diretta da Stefano Karadjov. Fanno parte di Fondazione Brescia Musei Brixia. Parco archeologico di Brescia romana, Museo di Santa Giulia, Pinacoteca Tosio Martinengo, Museo delle Armi Luigi Marzoli, Museo del Risorgimento Leonessa d\u2019Italia, Castello di Brescia e Cinema Nuovo Eden. Fondazione Brescia Musei \u00e8 con Pinacoteca Tosio Martinengo e Museo del Risorgimento Leonessa d\u2019Italia, ente capofila della Rete dell\u2019800 Lombardo. I Musei Civici di Brescia sono inclusi nell\u2019offerta di Associazione Abbonamento Musei.<\/p>\n
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GIUSEPPE BERGOMI. Sculture 1982\/2024<\/strong><\/p>\nBrescia, Museo di Santa Giulia e Castello<\/strong><\/p>\n12 luglio – 1\u00b0 dicembre 2024<\/strong><\/p>\nOrari:<\/p>\n
Museo di Santa Giulia e Grande Miglio, Castello di Brescia: marted\u00ec \u2013 domenica<\/p>\n
Fino al 30 settembre: 10 \u2013 19 (ultimo ingresso ore 18.15)<\/p>\n
Dal 1\u00b0 ottobre al 1\u00b0 dicembre: 10 \u2013 18 (ultimo ingresso ore 17.15)<\/p>\n
Ingresso gratuito<\/strong><\/p>\nCatalogo:<\/p>\n
Skira Arte<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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