-L\u2019origine-della-natura-morta-in-Italia-Galleria-Borghese<\/figcaption><\/figure>\nRiunendo alcuni dei dipinti pi\u00f9 celebri, CARAVAGGIO 2025 propone una nuova e approfondita riflessione sulla rivoluzione artistica e culturale operata dal Maestro lombardo,<\/strong> esplorando, in un contesto senza precedenti per ampiezza e straordinariet\u00e0, l’innovazione che introdusse nel panorama artistico, religioso e sociale del suo tempo. L\u2019esposizione rappresenta un\u2019opportunit\u00e0 unica per riscoprire l’arte di Caravaggio in chiave nuova, in un percorso espositivo che integra scoperte, riflessioni critiche e un confronto ravvicinato tra i suoi capolavori: non solo un tributo al genio dell\u2019artista, ma una vera occasione di indagine sulla profonda influenza che ha esercitato sull’arte coeva e successiva e sull\u2019immaginario collettivo contemporaneo.<\/p>\nTra le opere in esposizione<\/p>\n
\n- un posto speciale \u00e8 senz\u2019altro occupato dal Ritratto di Maffeo Barberini, pubblicato da Roberto Longhi nel 1963 e mai esposto al pubblico fino a pochi mesi fa,<\/strong> dall\u2019Ecce Homo recentemente riscoperto (2021),<\/strong> che torna in Italia dopo quattro secoli, e dalla prima versione della Conversione di Saulo della cappella Cerasi, difficilmente accessibile poich\u00e9 conservata in una dimora privata.<\/li>\n<\/ul>\n
Accanto al San Francesco in meditazione, al San Giovanni Battista, alla Giuditta e Oloferne e al Narciso, parte della collezione permanente delle Gallerie Nazionali di Arte Antica, troviamo alcuni capolavori che \u201ctornano a casa\u201d: i Bari, i Musici e la Santa Caterina d\u2019Alessandria, che Antonio Barberini acquist\u00f2 nel 1628 dalla collezione del cardinal del Monte.<\/p>\n
Il percorso, articolato in quattro sezioni, guida il pubblico alla scoperta dell\u2019intera parabola artistica del Merisi, coprendo un arco cronologico di circa quindici anni, dall\u2019arrivo a Roma intorno al 1595 alla morte a Porto Ercole nel 1610.<\/p>\n
Nella prima parte, dedicata al DEBUTTO ROMANO<\/strong>, l\u2019esposizione affronta gli anni dell\u2019arrivo a Roma, verosimilmente nel 1595,<\/strong> e i primi passi in citt\u00e0, tutt\u2019altro che semplici.<\/p>\nNonostante fosse un pittore gi\u00e0 formato \u2013<\/p>\n
\n- cresciuto nella bottega milanese di Simone Peterzano, allievo di Tiziano \u2013 i biografi concordano nell\u2019affermare che Caravaggio fu inizialmente costretto a vivere di espedienti,<\/strong> realizzando quadri per pochi soldi.<\/li>\n<\/ul>\n
Verosimilmente a partire dall\u2019estate dello stesso anno transit\u00f2 anche nella bottega del noto e ammirato pittore Giuseppe Cesari, detto il Cavalier d\u2019Arpino, dal quale venne impiegato per dipingere fiori e frutti.<\/strong> Nonostante il rapporto tra i due si chiuda bruscamente nel giro di otto mesi, la produzione di Naturalia lascer\u00e0 tracce importanti e profonde nella prima produzione caravaggesca, come \u00e8 evidente nelle bellissime nature morte del Mondafrutto e del Bacchino malato, per la prima volta esposte insieme.<\/p>\nAlcuni fortunati incontri \u2013 con il pittore Prospero Orsi, esperto di Grottesche, e con Costantino Spada, rigattiere e mercante dei suoi primi dipinti \u2013 permisero a Caravaggio di entrare, intorno all\u2019estate del 1597, in contatto con il suo pi\u00f9 prestigioso committente: il raffinato ed eclettico cardinale, cultore di musica e canto, Francesco Maria del Monte,<\/strong> cui appartennero i Musici, la Buona Ventura e i Bari, capolavori di quella \u201cpittura comica\u201d che caratterizza la fase giovanile di Caravaggio, contraddistinta da un uso della luce ancora lontano dai possenti chiaroscuri della maturit\u00e0. Parallelamente, Caravaggio avvi\u00f2 anche il rapporto con il banchiere Ottavio Costa, proprietario del bellissimo San Francesco in estasi, primo esempio di opera sacra eseguita dall\u2019artista a Roma.
\nA suggellare il successo di Caravaggio nell\u2019Urbe, nel 1600 \u2013 a un anno dalla prima commissione pubblica per la chiesa di San Luigi dei Francesi \u2013 fu l\u2019incarico di dipingere due tavole per la cappella Cerasi in Santa Maria del Popolo:<\/strong> la Crocifissione di san Pietro e la Conversione di Saulo, di cui viene ora esposta ora eccezionalmente a Palazzo Barberini la prima redazione, e che si differenzia dalla versione finale per il supporto utilizzato, una tavola di legno cipresso di grandi dimensioni (237\u00d7189 cm), molto pi\u00f9 preziosa della tela.<\/p>\nNella sezione intitolata INGAGLIARDIRE GLI OSCURI,<\/strong> la mostra introduce la rara produzione ritrattistica di Caravaggio, che, come dimostrano le fonti archivistiche e le stampe, dovette essere molto vasta e stimata, anche se pochissime sono le testimonianze arrivate fino a noi.
\nL\u2019esposizione offre tuttavia l\u2019occasione unica di vedere accostate per la prima volta due versioni del ritratto di Maffeo Barberini<\/strong>, provenienti entrambe da collezioni private. Come attesta Giulio Mancini, il pittore ha ritratto Maffeo Barberini in pi\u00f9 di un’occasione:<\/strong> qui abbiamo la nota versione \u201cCorsini\u201d, attribuita a Caravaggio da Lionello Venturi (1912), Gianni Papi e Keith Christiansen (2010),<\/strong> esposta accanto a quella recentemente presentata al pubblico a oltre sessant\u2019anni dalla sua riscoperta e attribuzione di Roberto Longhi (1963) unanimemente condivisa da tutti gli studiosi. In quest\u2019ultimo dipinto \u00e8 evidente il rivoluzionario naturalismo della pittura del Merisi, nel cui ambito il ritratto sembra aver svolto un ruolo molto importante, nonostante fosse ritenuto un genere minore.<\/p>\nL\u2019artista non si limit\u00f2 a ritrarre nobili prelati o illustri personaggi, ma us\u00f2, anche per i dipinti a soggetto religioso, persone appartenenti ai ceti sociali pi\u00f9 umili, eternandone per sempre la memoria. \u00c8 il caso della bellissima modella che presta la sua immagine per Marta e Maria Maddalena, Giuditta che decapita Oloferne e Santa Caterina d\u2019Alessandria, forse identificabile con la celebre cortigiana Fillide Melandroni.
\nTra questi dipinti la Santa Caterina riveste un ruolo particolarmente importante poich\u00e9 a partire da esso, secondo il Bellori, biografo dell\u2019artista, prende avvio quel modo di \u00abingagliardire gli oscuri\u00bb che avrebbe caratterizzato tutta la sua produzione successiva, giungendo a piena maturazione nelle imponenti tele per la cappella Contarelli ancora oggi visibili nella chiesa di San Luigi dei Francesi.<\/p>\n
La sezione espositiva IL DRAMMA SACRO TRA ROMA E NAPOLI<\/strong> parte idealmente dalla prima commissione pubblica, ottenuta da Caravaggio nel 1599 grazie all\u2019intermediazione del cardinal del Monte:<\/strong> le tele della cappella Contarelli nella chiesa di San Luigi dei Francesi. Il ciclo dedicato a San Matteo rappresenta una vera sfida per il Merisi, che per la prima volta si confronta con quadri di historia, e costituisce anche uno spartiacque nella sua produzione, perch\u00e9 da questo momento si dedicher\u00e0 quasi esclusivamente a temi sacri, dando avvio a quello stile tragico caratteristico della sua produzione.<\/p>\nIn questa sezione sono esposte alcune tra le opere religiose pi\u00f9 emblematiche del Merisi<\/strong> maturo all\u2019apice del successo, che annoverava tra i suoi committenti personaggi di spicco come Ciriaco Mattei e Ottavio Costa, per i quali realizz\u00f2 rispettivamente La cattura di Cristo e il San Giovanni Battista dalla collezione del The Nelson-Atkins Museum of Art (Kansas City \u2013 Missouri), quest\u2019ultimo affiancato al dipinto con lo stesso soggetto conservato alle Gallerie Nazionali di Arte Antica.<\/p>\n\n- Nella tarda primavera del 1606, tuttavia, la vita del pittore sub\u00ec una svolta drammatica quando, durante una partita di pallacorda, uccise Ranuccio Tomassoni.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
Il Merisi fu costretto a fuggire da una condanna alla pena capitale, rifugiandosi prima nei feudi laziali della famiglia Colonna, dove realizz\u00f2 la Cena in Emmaus e \u2013 forse \u2013 il San Francesco in meditazione. Secondo alcuni studiosi a questi anni potrebbe risalire anche il David e Golia della Galleria Borghese, dipinto in cui, raffigurando s\u00e9 stesso nei panni di Golia, l\u2019artista mette in luce la sua esigenza di espiazione.
\nPochi mesi dopo il pittore era a Napoli, citt\u00e0 dove fu molto apprezzato e dipinse opere mirabili come l\u2019Ecce Homo, recentemente rinvenuto in Spagna, e uno dei suoi capolavori, la Flagellazione, realizzata per la cappella di San Domenico Maggiore.<\/p>\n
L\u2019ultima parte della mostra, raccolta sotto il titolo FINALE DI PARTITA, affronta la fase finale della vita dell\u2019artista: animato dal costante desiderio di tornare a Roma,<\/strong> sua patria d\u2019elezione, Caravaggio lasci\u00f2 Napoli e nell\u2019estate del 1607 part\u00ec per Malta, con la speranza di entrare nell\u2019Ordine dei Cavalieri Gerosolimitani, provando cos\u00ec a ottenere il perdono di Papa Paolo V Borghese.<\/strong><\/p>\nGrazie a opere come il Ritratto di cavaliere di Malta, il Merisi riusc\u00ec a ottenere il cavalierato<\/strong> ma, coinvolto in una rissa con un altro membro dell\u2019Ordine, venne incarcerato<\/strong>.<\/p>\nFuggito in modo rocambolesco, Caravaggio si diresse prima in Sicilia, a Siracusa e Messina, e poi nuovamente a Napoli, dove realizz\u00f2 le ultime opere, tra le quali il San Giovanni Battista della Galleria Borghese e il Martirio di Sant\u2019Orsola, dipinto per Marcantonio Doria pochi giorni prima del suo ultimo tragico viaggio.<\/p>\n
Nel 1610 il Merisi salp\u00f2 per Roma,<\/strong> probabilmente dopo aver ricevuto la notizia del perdono del papa, portando con s\u00e9, su una feluca, alcuni dipinti da donare al cardinal nepote Scipione Borghese, tra cui proprio il San Giovanni Battista. Purtroppo, Caravaggio non riusc\u00ec a coronare il suo sogno di tornare, e sebbene i suoi ultimi giorni siano avvolti nel mistero, \u00e8 probabile che, sbarcato a Palo, sia stato trattenuto per alcuni controlli o arrestato. Una volta rilasciato, mor\u00ec sulla via di Porto Ercole, a soli trentanove anni.<\/p>\nVenticinquesima opera della mostra \u2013 extra moenia ma eccezionalmente visitabile in occasione della mostra \u2013<\/p>\n
\n- \u00e8 il Giove, Nettuno e Plutone, l\u2019unico dipinto murale eseguito da Caravaggio nel 1597 (ca) all\u2019interno del Casino dell\u2019Aurora, a Villa Ludovisi (Porta Pinciana) su commissione del cardinale del Monte<\/strong> per il soffitto del camerino in cui quest\u2019ultimo si dilettava nell’alchimia. L\u2019opera, raramente accessibile, raffigura infatti un\u2019allegoria della triade alchemica di Paracelso: Giove, personificazione dello zolfo e dell’aria, Nettuno del mercurio e dell’acqua, e Plutone del sale e della terra.<\/li>\n<\/ul>\n
Il catalogo della mostra, edito da Marsilio Arte, approfondisce i temi di CARAVAGGIO 2025, presentando nuovi studi critici e saggi di alcuni tra i maggiori esperti internazionali, che esplorano gli snodi biografici di Caravaggio, l\u2019evoluzione del suo stile e il contesto culturale che ha influenzato la sua arte, con nuove chiavi di lettura e riflessioni sulla sua eredit\u00e0.
\nIl saggio di Keith Christiansen apre il catalogo tracciando la parabola artistica del grande Maestro, mentre i contributi delle due curatrici, Maria Cristina Terzaghi e Francesca Cappelletti, si concentrano sull\u2019arrivo del Maestro a Roma e sul collezionismo delle sue opere da parte delle grandi famiglie romane. Giuseppe Porzio ripercorre gli anni meridionali dell\u2019artista, tra Napoli, Malta e la Sicilia; Alessandro Zuccari propone una riflessione sul legame di Caravaggio con la spiritualit\u00e0 del suo tempo; Gianni Papi affronta uno degli argomenti pi\u00f9 dibattuti, ovvero la ritrattistica \u2013 vera o presunta \u2013 del Merisi; Francesca Curti presenta, a partire da documenti d\u2019epoca, le figure femminili ritratte dall\u2019artista; Claudio Strinati e Stefano Causa affrontano un excursus storico delle mostre dedicate a Caravaggio e la sua fortuna critica, partendo dalla famosa mostra di Milano del 1951 che fece riscoprire l\u2019artista dopo secoli di oblio; chiude Rossella Vodret con un\u2019attenta analisi sulla tecnica esecutiva dell\u2019artista.
\nAccompagnano i saggi le schede delle ventiquattro opere in mostra, che danno conto dei principali problemi critici, attributivi e di datazione.<\/p>\n
La mostra CARAVAGGIO 2025 \u00e8 un progetto delle Gallerie Nazionali di Arte Antica, realizzato in collaborazione con Galleria Borghese, con il supporto della Direzione Generale Musei \u2013 Ministero della Cultura, con il sostegno del Main Partner Intesa Sanpaolo, con il supporto tecnico di Coopculture per i servizi al pubblico e di Marsilio Arte per la pubblicazione del catalogo. Urban Vision \u00e8 media partner; Dimensione Suono Soft \u00e8 radio partner.<\/p>\n
Si ringraziano i prestatori che hanno reso possibile la mostra, tanto le collezioni private che hanno preferito rimanere anonime, quanto i musei pubblici e privati quali Detroit Institute of Art (Detroit, US), Kimbell Art Museum (Fort Worth, US), Metropolitan Museum of Art (New York, US), , Nelson-Atkins Museum of Art (Kansas City, US), Wadsworth Atheneum of Art (Hartford, US), .Museo Nacional Thyssen-Bornemisza (Madrid, ES), National Gallery of Ireland (Dublino, IE), Royal Collection Trust (Londra, UK) Galleria Borghese (Roma, I), Gallerie d\u2019Italia (Napoli, I), Gallerie degli Uffizi \u2013 Palazzo Pitti (Firenze, I), Musei Capitolini (Roma, I) Pinacoteca di Brera (Milano, I), Museo e Real Bosco di Capodimonte – Patrimonio FEC (Napoli, I).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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