la ragnatela, la mappa e la griglia<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\nLa loro presenza riattiva lo spazio dell\u2019edificio Cisterna \u2013 che un tempo ospitava i silos e i serbatoi dell\u2019ex distilleria di alcolici<\/strong> situata nel complesso della Fondazione Prada \u2013 sfruttando l\u2019altezza, il volume e la forma delle sue tre sale.<\/p>\n\n- I tre lavori, indipendenti l\u2019uno dall\u2019altro, rappresentano i concetti di instabilit\u00e0, pericolo e fragilit\u00e0<\/strong> a diversi livelli di intensit\u00e0 e sensibilit\u00e0, creando un dialogo con lo spazio e, in particolare, con l\u2019esperienza fisica del visitatore.<\/li>\n<\/ul>\n
Nella sala d\u2019ingresso della Cisterna,<\/p>\n
\n- un\u2019ampia costellazione di delicate sfere di vetro trasparente soffiato a mano, collegate tra loro con dei fili,<\/strong> crea una ragnatela sospesa al di sopra del visitatore.<\/li>\n<\/ul>\n
Negli ultimi decenni Hatoum ha utilizzato il motivo della <\/strong><\/p>\n\n- ragnatela,<\/strong> declinandolo in vari materiali e dimensioni, per esplorare temi come l\u2019imprigionamento, l\u2019indolenza, l\u2019incuria, i legami familiari e le connessioni.<\/strong> In questo caso l\u2019artista coglie la profonda ambiguit\u00e0 della ragnatela e la coesistenza di repulsione e fascinazione che questa evoca.<\/li>\n<\/ul>\n
Il pavimento in cemento della sala centrale della Cisterna \u00e8 ricoperto di<\/p>\n
\n- sfere traslucide di vetro rosso disposte a formare una cartina del mondo<\/strong> dove sono delineati solamente i contorni dei continenti,<\/li>\n
- ignorando volutamente i confini politici e geografici. <\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
Le oltre trentamila sfere rosse, non fissate al pavimento e quindi identificabili come entit\u00e0 separate, creano una configurazione instabile descritta dall\u2019artista come \u201cun territorio aperto e indefinito\u201d,<\/strong><\/p>\n\n- potenzialmente soggetto alle forze destabilizzanti provenienti dall\u2019esterno<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n
L\u2019imponente installazione cinetica intitolata all of a quiver risponde all\u2019altezza monumentale della terza sala della Cisterna<\/strong>. Composta da nove livelli di cubi aperti e sovrapposti<\/strong>, la struttura metallica a griglia<\/strong> richiama<\/p>\n\n- un\u2019impalcatura o lo scheletro di un edificio con una geometria rigida. <\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
Poggiata a terra e attivata da un sistema motorizzato, l\u2019opera oscilla lentamente tra crollo e ricostruzione.<\/strong> Suoni di scricchiolii e tintinnii accompagnano ciascuna fila di cubi, mentre la struttura ondeggia e si muove a zig-zag verso il basso<\/strong> come se stesse per cadere \u2013 quasi come un corpo \u2013 verso la distruzione. Una volta raggiunto un certo livello, la struttura inizia improvvisamente a oscillare verso l\u2019alto, poi a \u201ctremare\u201d (quiver), subito prima di fermarsi e tornare ai suoi 8,6 metri di altezza. Con il suo movimento ciclico, questo lavoro<\/p>\n\n- simboleggia uno stato di precariet\u00e0,<\/strong> una sospensione senza fine tra condizioni umane opposte, come la costruzione e la distruzione, la levitazione e il collasso, la resistenza e la fragilit\u00e0.<\/li>\n<\/ul>\n
La mostra \u00e8 accompagnata da una pubblicazione illustrata della serie dei Quaderni, edita da Fondazione Prada, che include tre testi in cui gli studiosi e teorici Theo Deutinger, Lina Ghotmeh e Jamieson Webster approfondiscono le opere di Mona Hatoum attraverso una pluralit\u00e0 di prospettive, dalla psicologia, alla geografia, all\u2019architettura.<\/p>\n
Fondazione Prada<\/p>\n
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