cliccare sulle immagini per ingrandirle – Alik Cavaliere e Emilio Scanavino, Omaggio all’America Latina, 1971. Ph. Renata Vesely –<\/figcaption><\/figure>\nUna parete orizzontale suddivisa in 156 riquadri, ciascuno recante il nome di un martire per la libert\u00e0 <\/strong>del continente latinoamericano.<\/p>\nLa Fondazione Emilio Scanavino e il Centro Artistico Alik Cavaliere presentano<\/strong>, in collaborazione con Prometeogallery, la rimessa in scena di<\/p>\n\n- Omaggio all\u2019America Latina (1971),<\/strong> il<\/li>\n
- monumentale lavoro concepito da Cavaliere e Scanavino per la XI Biennale di San Paolo,<\/strong><\/li>\n
- con la performance \u201cHomage to Latin America \u2013 VEILING\u201d<\/strong> di Regina Jos\u00e9 Galindo<\/strong> in occasione della Milano Art Week 2026.<\/li>\n<\/ul>\n
A oltre cinquant\u2019anni dalla sua esclusione diplomatica,<\/strong> l\u2019opera torna al centro della scena non come documento storico, ma come presenza viva.<\/p>\n\n- Il progetto non si limita a esporre un capolavoro del secondo Novecento:<\/strong><\/li>\n
- lo riattiva attraverso il dialogo con un intervento performativo di Regina Jos\u00e9 Galindo<\/strong>, tra le figure pi\u00f9 radicali e riconosciute dell\u2019arte contemporanea internazionale.<\/li>\n<\/ul>\n
Realizzata nel 1971 <\/strong><\/p>\n\n- in un contesto segnato dalla dittatura militare brasiliana<\/strong>, Omaggio all\u2019America Latina,<\/li>\n
- si configura come un monumento civile atipico<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n
La grande parete, suddivisa in riquadri,<\/strong><\/p>\n\n- reca i nomi di martiri per la libert\u00e0<\/strong> del continente latinoamericano.<\/li>\n<\/ul>\n
Le superfici pittoriche di Scanavino, dialogano con \u201ci grovigli vegetal bronzei\u201d di Cavaliere che si protendono nello spazio come presenze organiche, nodose, resistenti.<\/strong> \u00c8 un\u2019opera che rifiuta ogni retorica celebrativa e assume su di s\u00e9 la responsabilit\u00e0 di nominare la violenza della storia.<\/p>\nNel 1971 quell\u2019assunzione di responsabilit\u00e0 fu ritenuta inopportuna. <\/strong><\/p>\nL\u2019opera venne ritirata prima dell\u2019inaugurazione,<\/strong> esclusa dal catalogo, trasformandosi in uno dei casi pi\u00f9 emblematici di censura nell\u2019arte italiana del dopoguerra.<\/p>\nOggi, nel contesto della settimana milanese dell\u2019arte, l\u2019opera viene riletta come paradigma di un\u2019arte che non arretra davanti al reale.
\nLa performance Homage to Latin America \u2013 Veiling di Regina Jos\u00e9 Galindo \u00e8 il cuore concettuale dell\u2019intero progetto. Galindo non interpreta l\u2019opera, non la illustra, non la accompagna. La attraversa con il suo atto performativo.<\/p>\n
Se Cavaliere e Scanavino avevano trasformato la superficie in<\/p>\n
\n- un campo di ferite simboliche,<\/strong><\/li>\n
- l\u2019artista guatemalteca rende il corpo contemporaneo luogo di continuit\u00e0 tra quelle ferite e le tensioni del presente<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n
I nomi incisi nel 1971<\/strong> incontrano cos\u00ec le migrazioni, le disuguaglianze, le violenze politiche<\/strong> che<\/p>\n\n- ancora attraversano il continente latinoamericano <\/strong><\/li>\n
- e il mondo globale. <\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
Il monumento storico diventa spazio attivo, nuovamente attraversato dalla storia.<\/p>\n
L\u2019incontro tra Scanavino, Cavaliere e Galindo \u00e8<\/p>\n
\n- un dialogo curatoriale tra generazioni e un confronto tra due momenti dell\u2019arte accomunati da un\u2019urgenza etica.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
Nel 1971 l\u2019opera fu definita \u201cextra-artistica\u201d<\/strong> perch\u00e9 troppo esplicitamente politica; oggi la pratica performativa di Galindo riafferma che l\u2019arte pu\u00f2 e deve assumere una posizione, senza rinunciare alla complessit\u00e0 formale.<\/p>\nLa mostra, che accompagna la performance, restituisce al pubblico<\/p>\n
\n- la vicenda storica di Omaggio all\u2019America Latina e ne sottolinea la dimensione internazionale,<\/strong> riconnettendosi con il continente cui era originariamente dedicata.<\/li>\n<\/ul>\n
Attraverso questa riattivazione, la Fondazione Emilio Scanavino e l\u2019Archivio Alik Cavaliere propongono un riposizionamento critico dell\u2019opera. La mostra \u00e8 accompagnata da una pubblicazione in edizione limitata di Dario Cimorelli Editore con testi di Marco Scotini e Luca Pietro Nicoletti.<\/p>\n
\n- In un\u2019epoca segnata da nuove fratture geopolitiche e da crisi migratorie globali,<\/strong> Omaggio all\u2019America Latina torna cos\u00ec a interrogare il presente. La performance di Regina Jos\u00e9 Galindo ne amplifica la portata, trasformando la memoria in atto e il monumento in gesto vivo.<\/li>\n<\/ul>\n
La Fondazione Emilio Scanavino ringrazia il Centro Artistico Alik Cavaliere per ospitare gli appuntamenti nell\u2019ambito della mostra.<\/p>\n
Si ringrazia Artsupp per la collaborazione.<\/p>\n
Informazioni al pubblico<\/strong><\/p>\nMostra: Omaggio all\u2019America Latina
\nArtisti: Alik Cavaliere, Emilio Scanavino
\nPerformance: Regina Jos\u00e9 Galindo, \u201cHomage to Latin America \u2013 Veiling\u201d
\nData: 14 aprile 2026, ore 17<\/strong>
\nSede: Fondazione Scanavino, Piazza Aspromonte 17 | 20131 Milano
\nAccesso: su prenotazione<\/strong> tramite Artsupp: https:\/\/artsupp.com\/it\/milano\/eventi\/homage-to-latin-america-veiling
\nMostra: dal 14 aprile al 14 giugno 2026
\nOrari: dal 14 al 19 aprile dalle ore 10 alle ore 18.
\nDal 20 aprile al 14 giugno ingresso libero dal luned\u00ec al gioved\u00ec<\/strong> dalle ore 10 alle ore 15
\nSabato e domenica prenotazione per almeno 5 persone scrivendo una mail entro il mercoled\u00ec sera.
\nIngresso gratuito<\/strong>
\nContesto: Milano Art Week<\/strong><\/p>\nResum\u00e9
\nALIK CAVALIERE \u2013 EMILIO SCANAVINO
\nOMAGGIO ALL\u2019AMERICA LATINA
\n1971
\nOlio e grafite su tavole, bronzo e alluminio
\ncm 480 \u00d7 285 \u00d7 130<\/p>\n
Un\u2019opera monumentale tra arte e responsabilit\u00e0 civile<\/strong>
\nRealizzata nel 1971 da Alik Cavaliere ed Emilio Scanavino per l\u2019XI Biennale di San Paolo del Brasile,<\/strong> Omaggio all\u2019America Latina \u00e8 una delle pi\u00f9 intense e radicali opere collettive dell\u2019arte italiana del secondo Novecento.<\/p>\nIl lavoro nasce in risposta all\u2019invito ufficiale ricevuto nel maggio 1971 dall\u2019Ente Biennale di Venezia per la partecipazione italiana alla rassegna brasiliana.<\/p>\n
Dopo l\u2019assenza del 1969 per ragioni politiche, l\u2019Italia decide di tornare a San Paolo con una delegazione di tredici artisti,<\/strong> nella convinzione che una presenza attiva potesse rappresentare una forma pi\u00f9 incisiva di responsabilit\u00e0 culturale rispetto al boicottaggio.<\/p>\nCavaliere e Scanavino scelgono di intervenire con un\u2019opera congiunta<\/strong>, concepita come un grande retablo contemporaneo:<\/p>\n\n- una parete orizzontale suddivisa in 156 riquadri, <\/strong><\/li>\n
- ciascuno recante il nome di un martire per la libert\u00e0<\/strong> del continente latinoamericano.<\/li>\n<\/ul>\n
Ogni pannello \u00e8 segnato dalla cifra pittorica tipica di Scanavino, dove si innestano i \u201cgrovigli vegetal bronzei\u201d di Cavaliere: rami fusi in bronzo, che si protendono nello spazio come una presenza organica e inquieta, creando una tensione tridimensionale tra memoria, natura e violenza storica.
\nL\u2019opera si configura cos\u00ec come un monumento civile non celebrativo, ma tragico e problematico: una parete della memoria che rifiuta ogni retorica figurativa e ogni consolazione estetica.<\/p>\n
La censura alla Biennale di San Paolo (1971)
\nSpedita regolarmente il 20 giugno 1971 con tutta la documentazione richiesta, l\u2019opera non viene tuttavia esposta a San Paolo. Viene ritirata prima dell\u2019apertura ufficiale, esclusa dal catalogo e rimossa dai comunicati.
\nLa decisione, attribuita a funzionari consolari italiani e al commissario italiano, viene motivata con la presenza di \u201celementi e propositi di natura politica e quindi extra-artistica\u201d, in riferimento al contesto della dittatura militare brasiliana allora in atto.
\nGli artisti non ricevono comunicazioni ufficiali tempestive e inviano numerosi telegrammi per chiarire le responsabilit\u00e0 della censura, senza ottenere risposte. Il caso diventa oggetto di interrogazioni parlamentari e di un ampio dibattito sulla stampa italiana.
\nCome ricostruito da Luca Pietro Nicoletti, l\u2019episodio si inserisce nel clima teso dei primi anni Settanta e rappresenta un momento cruciale nel rapporto tra arte, istituzioni e potere, anticipando riflessioni critiche sulla \u201cresponsabilit\u00e0 del reale\u201d nell\u2019arte contemporanea.<\/p>\n
Dalla censura al simbolo di resistenza
\nRestituita agli artisti, l\u2019opera viene presentata nel 1972 alla Galleria De\u2019 Foscherari di Bologna con il titolo esplicito \u201cCensura a San Paolo\u201d, accompagnata da un dossier documentario.
\nNel marzo 1974 viene richiesta dalla Facolt\u00e0 di Architettura dell\u2019Universit\u00e0 Statale di Milano in occasione di un presidio antifascista. In quell\u2019occasione Giorgio Gaber si esibisce con l\u2019opera come fondale.
\nNegli anni successivi Omaggio all\u2019America Latina viene esposta in importanti rassegne dedicate al tema della resistenza e dell\u2019impegno civile, tra cui:<\/p>\n
Galleria De\u2019 Foscherari, Bologna (1972)
\nMuseo Civico di Bologna, \u201cTra rivolta e rivoluzione\u201d (1972\u201373)
\nVilla Manzoni, Lecco (1974)
\nPalazzo della Loggia, Brescia (1975)
\nL\u2019opera \u00e8 stata successivamente oggetto di intervento conservativo presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Brera (2004) ed \u00e8 stata concessa in comodato al Museo della Permanente di Milano (2004\u20132014) e al MART di Rovereto (2014\u20132019).<\/p>\n
Un monumento civile del secondo Novecento
\nOmaggio all\u2019America Latina rappresenta un unicum nella produzione di entrambi gli artisti:<\/p>\n
per Cavaliere, segna l\u2019avvio di una stagione di progetti pubblici di forte tensione civile;
\nper Scanavino, costituisce un episodio raro di esplicita connotazione politico-collettiva all\u2019interno di una ricerca prevalentemente esistenziale.
\nL\u2019opera si colloca nel dibattito sull\u2019arte come atto di responsabilit\u00e0 nei confronti della storia e della societ\u00e0, distinguendosi tanto dalle soluzioni figurative celebrative quanto dalle derive puramente formalistiche dell\u2019avanguardia coeva.
\nOggi, l\u2019opera attende una collocazione permanente adeguata al suo valore storico, artistico e civile.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Ingresso gratuito su prenotazione Milano Art Week 2026 OMAGGIO ALL\u2019AMERICA LATINA Regina Jos\u00e9 Galindo \u2013 Alik Cavaliere \u2013 Emilio Scanavino 14 aprile \u2013 14 giugno<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":159339,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/159334"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=159334"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/159334\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":159345,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/159334\/revisions\/159345"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/159339"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=159334"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=159334"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=159334"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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