robusti tessuti provenienti dalle aree pi\u00f9 orientali,<\/strong> come le isole di Flores e Timor e l\u2019arcipelago delle Tanimbar. Completano il percorso espositivo alcune opere d\u2019arte e di cultura materiale provenienti dai medesimi contesti.<\/li>\n<\/ul>\nRealizzati con telai a cintura, nei quali la tensione dei fili dipende direttamente dal corpo della tessitrice,<\/strong> i manufatti esposti conservano il ritmo del gesto, la precisione tecnica e la conoscenza profonda di chi li ha creati.<\/p>\nIl cotone costituisce un\u2019importante materia prima da oltre millecinquecento anni;<\/strong> dapprima filato a mano, \u00e8 stato poi affiancato da filati di cotone industriale prodotti a Giava o importati. La seta invece proveniva soprattutto dalla Cina,<\/strong> attraverso le reti commerciali marittime.<\/p>\n\n- I colori dominanti sono il blu e il rosso ottenuti da pigmenti naturali<\/strong> e, pi\u00f9 recentemente, anche da coloranti sintetici. Il colore bianco \u00e8 invece quello del cotone non tinto.<\/li>\n<\/ul>\n
Nelle isole si sono sviluppate svariate tecniche di colorazione e tessitura, di cui \u00e8 un esempio l\u2019ikat, la pi\u00f9 conosciuta alle nostre latitudini. Si tratta di una tecnica nella quale<\/p>\n
\n- parti dei filati della trama oppure dell\u2019ordito sono saldamente annodate prima di essere tinte<\/strong> affinch\u00e9 non assorbano il colore<\/strong>. Rimosse le legature, rimangono alternanze di zone chiare e colorate che, una volta tessute, creano i caratteristici motivi decorativi.<\/li>\n<\/ul>\n
Tecniche, motivi decorativi e contesti d\u2019uso dei tessuti esposti raccontano nel complesso storie di scambi, continuit\u00e0 culturali e relazioni tra le isole stesse, nonch\u00e9 di apporti e influenze dal resto dell\u2019Asia, Cina e India in primo luogo, ma anche dal Medio Oriente e dall\u2019Europa.<\/p>\n
L\u2019esposizione TRAME<\/strong> mette in luce tali relazioni senza ridurre la complessit\u00e0 dei contesti locali a una visione uniforme; propone invece una lettura capace di restituire continuit\u00e0, differenze e processi di trasformazione, evidenziando come le culture dell\u2019Indonesia orientale siano storicamente dinamiche e profondamente interconnesse. Il progetto di ricerca si fonda su un approccio interdisciplinare in cui si intrecciano fonti archivistiche e bibliografiche, ricerca etnografica e conoscenze sviluppate attraverso il dialogo con le comunit\u00e0 locali.<\/p>\nPi\u00f9 che offrire una sintesi definitiva, TRAME<\/strong> apre un campo di lettura nel quale<\/p>\n\n- i tessuti diventano strumenti per comprendere sistemi di conoscenza, pratiche rituali, relazioni sociali e processi storici.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
IL CATALOGO<\/h2>\n
Gli esiti del complesso progetto di ricerca sono raccolti nel volume curato da Georges Breguet e Paolo Maiullari dal titolo Woven Threads. Textile Art from Bali to Timor. The Breguet and Zuellig Collections<\/em>, che presenta un\u2019ampia selezione dei maggiori capolavori delle due collezioni (203 opere in totale).<\/p>\nI saggi pubblicati si pongono come letture complementari di uno stesso campo di indagine. Fiona Kerlogue, antropologa e specialista dei tessuti asiatici, gi\u00e0 viceresponsabile del Dipartimento di Antropologia e conservatrice delle collezioni asiatiche ed europee dell\u2019Horniman Museum di Londra, ricostruisce il contesto storico e culturale della regione tra Bali, Timor e le Molucche meridionali.<\/p>\n
Sono messe in evidenza le dinamiche di scambio, migrazione e sincretismo che, nel corso dei secoli,<\/strong> hanno contribuito alla formazione delle tradizioni tessili dell\u2019Indonesia orientale. Il suo contributo mostra come tali produzioni si siano sviluppate all\u2019interno di reti di relazioni ampie e stratificate, piuttosto che in condizioni di isolamento.<\/p>\nGeorges Breguet, biologo ed antropologo specializzato nell\u2019arte e nelle tradizioni culturali dell\u2019Indonesia, e in particolare nell\u2019arte tessile, offre una prospettiva radicata in oltre quarant\u2019anni di ricerca sul campo, con un focus su Sumba. Il suo sguardo restituisce la complessit\u00e0 di un\u2019area in cui ogni isola, anche di dimensioni ridotte, presenta specificit\u00e0 proprie, pur inscrivendosi in un sistema culturale interconnesso da una storia di lunga durata.<\/p>\n
Pierre Dugard, etnologo specializzato nelle culture di Timor, ha condotto ricerche approfondite sulla tessitura, affrontandola sia dal punto di vista tecnico, sia in relazione ai contesti socioculturali. Analizzando le strutture dei telai e il rapporto tra la donna, l\u2019attrezzo e il gesto tecnico, il suo contributo mette in luce come la pratica della tessitura implichi una relazione profonda tra corpo, memoria e conoscenza, in cui la dimensione intellettuale si configura come fondamento del processo creativo.<\/p>\n
Con due contributi dedicati rispettivamente all\u2019esperienza collezionistica di Beatrice Zuellig e Georges Breguet e al progetto espositivo, Paolo Maiullari, responsabile della ricerca del MUSEC e specialista di arte e culture del Sud-Est asiatico, approfondisce le modalit\u00e0 di formazione di due delle pi\u00f9 importanti collezioni del settore e il ruolo della mostra come occasione di dialogo tra opere, territori e tradizioni culturali.<\/p>\n
I suoi testi mettono in evidenza il valore della prossimit\u00e0 ai contesti di produzione e restituiscono il tessuto non solo come oggetto dalle sorprendenti qualit\u00e0 estetiche, ma come elemento centrale della vita sociale e rituale e come punto di accesso privilegiato alla comprensione dei sistemi culturali da cui ha origine.<\/p>\n
Breguet Georges & Maiullari Paolo (a cura di)<\/strong>, Woven Threads. Textile Art from Bali to Timor. The Breguet and Zuellig Collections<\/em>, Fondazione culture e musei, Altrarti\/9, Lugano 2026.<\/p>\nISBN:<\/strong> 979-12-80443-43-4
\nPagine:<\/strong> 469
\nPrezzo di copertina:<\/strong> CHF 90
\nPrezzo speciale in mostra:<\/strong> CHF 60<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Arte tessile. Da Bali a Timor 11 giugno \u2013 25 ottobre 2026 Villa Malpensata – Lugano La nuova grande esposizione del MUSEC, TRAME. Capolavori di<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":162290,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1916,14,15,9411,358,15896],"tags":[33536],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/162279"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=162279"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/162279\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":162295,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/162279\/revisions\/162295"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/162290"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=162279"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=162279"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=162279"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
![\"\"](\"https:\/\/www.donnecultura.eu\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1a-MUSEC-Lug-Lamak.-Drappo-rituale-utilizzato-nei-templi.jpg\")
<\/a>