https:\/\/share.bridge.audio\/bru-zane\/herold-zampa-bz-1065?id=def2fd0a-8945-4a5b-a1dc-5b7553b1dc78<\/a><\/p>\nLo spirito del tempo<\/strong><\/p>\ndi Agn\u00e8s Terrier<\/strong><\/p>\n <\/p>\n
Nel 1830, la Seconda rivoluzione francese<\/strong> instaura un nuovo regime, la monarchia di Luglio, e pone sul trono un \u00abre dei Francesi\u00bb nella persona di Luigi Filippo.<\/strong><\/p>\nPreso dall\u2019entusiasmo, Berlioz orchestra la Marsigliese e la canta sulle barricate. <\/strong><\/p>\nDa alcuni mesi, i parigini scoprono Beethoven ai Concerts du Conservatoire.<\/strong> Hugo ha appena scosso la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise con il suo dramma Hernani, mentre Nerval ha sconvolto i giovani leoni con la prima traduzione del Faust di Goethe<\/strong>.<\/p>\nMentre una compagnia inglese rivela Shakespeare al pubblico dell\u2019Od\u00e9on, Rossini e Schiller edificano gli abbonati dell\u2019Op\u00e9ra con il destino di Guillaume Tell.<\/strong><\/p>\nA Bruxelles, La Muette de Portici di Auber provoca l\u2019insurrezione che conduce il Belgio all\u2019indipendenza.<\/p>\n
Il vento della rivoluzione soffia ovunque.<\/strong><\/p>\nUna nuova generazione, quella dei figli dell\u2019Impero, vuole imporsi<\/strong> in questa societ\u00e0 materialista e decisamente borghese.<\/p>\n\n- Sovvertire le convenzioni, colpire l\u2019immaginazione, imporsi alla folla:<\/strong> vivere! \u00f9<\/li>\n
- \u00c8 questo lo slancio che anima la musica romantica francese ai suoi albori.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
\u00c8 tuttavia nei teatri che la commedia sociale \u00e8 in pieno svolgimento<\/strong>. Occhialini e binocoli non conoscono tregua e, sotto i lampadari splendidamente illuminati, i direttori devono investire, per conquistare i propri abbonati, in gole d\u2019oro, scenografie sontuose, effetti luminosi r<\/strong>esi possibili dall\u2019illuminazione a gas appena installata, grandi masse corali, balletto e comparse<\/strong>, e presto anche nella pubblicit\u00e0.<\/p>\nNella prefazione a Cromwell,<\/p>\n
\n- Hugo esorta il dramma a \u00absfogliare i secoli\u00bb per \u00abresuscitare il passato\u00bb<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n
In effetti, nel pieno sviluppo del romanzo storico, i teatri lirici privilegiano i soggetti storici per il loro inesauribile potenziale drammatico e, soprattutto, scenografico.<\/strong><\/p>\nProveniente dalla Germania e dall\u2019Inghilterra, <\/strong><\/p>\n\n- un altro filone alimenta la musica romantica francese: <\/strong><\/li>\n
- quello del fantastico,<\/strong> che consente al teatro molteplici audacie musicali e sceniche. Nel tentativo di unire il registro storico e quello fantastico,<\/li>\n
- un librettista ingegnoso si orienter\u00e0 verso un soggetto medievale<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n
Epoca superstiziosa per eccellenza, il Medioevo<\/strong> suscita un vivo interesse nel XIX secolo. Ne sono testimonianza, in ambiti diversi, gli studi di Michelet, Hugo e Viollet-le-Duc, la moda degli stili troubadour e neogotico, il gusto per le rovine architettoniche<\/strong>.<\/p>\nChe cosa si sa di quei tempi arcaici che hanno preceduto l\u2019et\u00e0 della ragione rinascimentale?<\/p>\n
Tutto ci\u00f2 che Zampa<\/strong> \u2013 ambientato agli albori del XVII secolo, tra Medioevo e Illuminismo<\/strong> \u2013 porta in scena nel 1831. <\/strong><\/p>\nI romantici hanno compreso molto bene che<\/p>\n
\n- l\u2019Europa precedente all\u2019Illuminismo vive nella paura:<\/strong><\/li>\n
- paura del diavolo e delle grandi calamit\u00e0, della guerra e delle bande armate, del mare e della notte, dei Turchi e della malasorte.<\/strong> Tutti questi timori<\/li>\n
- si concentrano nel villaggio siciliano in cui vive Camille. <\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
Non si crede a una netta separazione tra la vita e la morte: il catechismo e la superstizione alimentano i dubbi, ravvivati dall\u2019iconografia religiosa<\/strong>.<\/p>\nI pescatori si sono dunque posti sotto la protezione di una donna morta, vittima di un corsaro. In caso di pericolo, la sua statua prende vita per metterli in guardia<\/strong>, ringraziandoli per essersi mostrati ospitali. Un giorno, il corsaro sbarca: ricorda Faust per il rifiuto di ogni morale, Don Giovanni per il suo fascino irresistibile, l\u2019Olandese volante per la sua irruzione, Hernani per la fatalit\u00e0 che lo trascina. <\/strong><\/p>\n\n- \u00c8 romantico\u2026 da morire.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
Ispirato al Dom Juan di Moli\u00e8re, questo soggetto d\u2019oro viene messo in versi da M\u00e9lesville.<\/strong><\/p>\n\u00c9mile Lubbert, nuovo direttore dell\u2019Op\u00e9ra-Comique,<\/strong> decide di affidarlo a un compositore quarantenne, talentuoso ed esperto: H\u00e9rold. <\/strong><\/p>\nTrasferitasi da poco nella confortevole ma costosa salle Ventadour, l\u2019Op\u00e9ra-Comique attraversa un periodo critico. Le difficolt\u00e0 finanziarie<\/strong> comportano diverse chiusure e due cambi di direzione in un solo anno; il repertorio invecchia, alcune sale del Boulevard si pongono come concorrenti presentando lavori analoghi e l\u2019Op\u00e9ra la mette in ombra.<\/strong><\/p>\nAlla fine del 1829, Meyerbeer ha ritirato Robert le Diable dall\u2019Op\u00e9ra-Comique per affidarlo all\u2019Op\u00e9ra, allora diretta da\u2026 \u00c9mile Lubbert!<\/strong> Assunte le redini dell\u2019istituzione della salle Ventadour, Lubbert non cessa di cercare un soggetto altrettanto brillante<\/strong>.<\/p>\n\n- E lo commissiona a H\u00e9rold, compositore di op\u00e9ras-comiques ma, nella vita professionale, chef de chant all\u2019Op\u00e9ra<\/strong>. Per una volta,<\/li>\n
- la permeabilit\u00e0 tra le due istituzioni giocher\u00e0 a favore dell\u2019Op\u00e9ra-Comique<\/strong>, poich\u00e9 Zampa ou la Fianc\u00e9e de marbre \u00e8 pronto alcuni mesi prima di Robert le Diable.<\/li>\n<\/ul>\n
La prima rappresentazione ha luogo il 3 maggio 1831.<\/strong><\/p>\nLa regia \u00e8 curata dal direttore di scena Solom\u00e9, anch\u2019egli appositamente sottratto all\u2019Op\u00e9ra.<\/strong><\/p>\nSolom\u00e9 progetta scene e costumi gotici,<\/strong> nonch\u00e9 una bella statua articolata in finto marmo bianco, che far\u00e0 pagare a caro prezzo in occasione delle riprese in altri teatri poich\u00e9, sostiene, \u00abtutta l\u2019opera \u00e8 in questa statua\u00bb. Infine, un artificiere e un addetto all\u2019illuminazione si occupano dei numerosi effetti di luce e di fumo<\/strong> destinati a<\/strong><\/p>\n\n- rappresentare il vulcano, di per s\u00e9 un emblema romantico<\/strong> (\u00abLa vostra testa sembra essere un vulcano sempre in eruzione\u00bb, scrive Rouget de Lisle a Berlioz).<\/li>\n<\/ul>\n
Il successo \u00e8 immediato,<\/strong> fin dalla straordinaria ouverture in forma di pot-pourri. Bisogna dire che, dal punto di vista musicale, \u00abquesta partitura soddisfa tutte le condizioni che oggi si richiedono a Parigi a un autentico op\u00e9ra-comique\u00bb (Berlioz) e rende onore ai talentuosi artisti della compagnia, in primo luogo Mme Casimir nel ruolo di Camille e lo splendido Chollet in quello di Zampa<\/strong>.<\/p>\nL\u2019opera rimane in cartellone per cinquantasei serate<\/strong> e raggiunge quasi settecento rappresentazioni nel corso del XIX secolo. Molti cantanti vorranno inserire nel proprio repertorio il ruolo del titolo, gratificante sia per i tenori capaci di affrontare il registro baritonale sia per i baritoni dal timbro tenorile.<\/p>\nL\u2019opera comincia quindi ben presto a viaggiare: Bruxelles e Vienna gi\u00e0 nel 1832, Londra, Napoli, Torino e Mosca nel 1834, e poco dopo la Germania<\/strong>.<\/p>\nRicordando nel 1842 un soggiorno a Vienna compiuto dieci anni prima, Richard Wagner si esaspera:<\/strong><\/p>\nOvunque andassi, sentivo Zampa e i pot-pourris di Strauss su Zampa!<\/strong> Queste due cose \u2013 soprattutto a quell\u2019epoca \u2013 erano per me un orrore.<\/strong><\/p>\n\u00abOrrore\u00bb per alcuni elitisti,<\/strong><\/p>\n\n- Zampa<\/strong> seppe infatti essere al tempo stesso commovente ed efficace, romantico e popolare.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
E in questo adempiva perfettamente alla missione assegnata al teatro da Hugo: essere un punto d\u2019osservazione privilegiato sul proprio tempo.<\/strong><\/p>\nFerdinand H\u00e9rold e Zampa su Bru Zane Mediabase<\/p>\n
Palazzetto Bru Zane Centre de musique romantique fran\u00e7aise<\/p>\n
San Polo 2368 30125 Venezia<\/p>\n
contact@bru-zane.com<\/p>\n
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