{"id":48587,"date":"2023-12-08T16:16:43","date_gmt":"2023-12-08T15:16:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=48587"},"modified":"2023-12-09T18:22:50","modified_gmt":"2023-12-09T17:22:50","slug":"omaggio-a-barcellona-e-gaudi-storia-e-arte-in-citta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=48587","title":{"rendered":"Barcellona o Barna – una citt\u00e0 dove tornare – omaggio a Gaud\u00ed"},"content":{"rendered":"
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LA SAGRADA FAMILIA<\/p>\n

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Foto di Lorenzo Benabei<\/a><\/p>\n

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Foto di Lorenzo Bernabei<\/p>\n

\"\"<\/a> Sagrada Familia foto L. Bernabei<\/p>\n

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Barcellona Casa della Musica – Foto di Lorenzo Bernabei<\/p>\n

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Mercato della Boqueria – Foto di Lorenzo Bernabei<\/p>\n

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Foto di Lorenzo Bernabei –\u00a0Casa-Mil\u00e0<\/strong><\/p>\n

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Barcellona – Foto di Lorenzo Bernabei <\/strong><\/p>\n

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Barcellona – Foto di Lorenzo Bernabei <\/strong><\/p>\n

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Monastero di Monserrat<\/p>\n

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Dintorni di Barcellona: Sitges<\/strong>. Angolo prezioso sul mare, collegato con Barcellona da treni\/metro comodi e frequenti.<\/p>\n

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Bar-de-las-Fatas qui finti lampi e fulmini sorpendono i visitatori<\/strong> – di fianco al Museo delle Cere. Foto: Grazia Seregni<\/p>\n

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Bar-Las-Fatas-” lievitazione “<\/strong>.\u00a0 Foto: Grazia Seregni<\/p>\n

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Barcellona. Foto di Grazia Seregni<\/p>\n

Barcelona: Gaud\u00ed ti aspetta<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Antoni Gaud\u00ed, l\u2019uomo<\/strong><\/p>\n

Antoni Gaud\u00ed i Cornet nacque nel 1852 a Reus, in provincia di Tarragona<\/strong>, da una famiglia di calderai.<\/strong> Da piccolo osservava suo padre e suo nonno, il cui laboratorio si trovava nel vicino paese
\ndi Riudoms, che con un martello, delle lastre di rame e una grande abilit\u00e0 manuale riuscivano a creare le forme arrotondate degli oggetti quotidiani.<\/strong><\/p>\n

A 17 anni la sua famiglia lo mand\u00f2 a Barcelona a studiare architettura<\/strong>. Abile nei lavori manuali, ricco di immaginazione e di senso di osservazione, con buone conoscenze di calcolo matematico, presto emerse tra gli allievi della Scuola di Architettura,<\/strong> ma dest\u00f2 anche sospetto e diffidenza<\/strong> tra i professori per il suo modo poco ortodosso di trattare le forme strutturali.<\/p>\n

Riservato, elegante e cosciente delle sue capacit\u00e0,<\/strong> mise in pratica le sue idee e le sue conoscenze, attirando presto l\u2019attenzione della borghesia catalana, che subito lo incaric\u00f2<\/strong> della realizzazione di opere pi\u00f9 creative e nuove. Tra i suoi committenti, il pi\u00f9 affine a Gaud\u00ed era Eusebi G\u00fcell,<\/strong> per il quale l\u2019architetto lavor\u00f2 fino al momento della crisi spirituale che lo indusse a dedicarsi esclusivamente nell\u2019opera postuma, il tempiale della Sagrada Familia, ora gi\u00e0 basilica; con la cerimonia di dedica di S.S. Benedicto XVI, in novembre di 2010.<\/p>\n

Mor\u00ec a Barcelona, nel 1926, investito da un tram.<\/p>\n

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L\u2019opera<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Gaud\u00ed aveva un senso innato della volumetria, che probabilmente gli derivava dalla conoscenza del mestiere di calderaio assorbita da piccolo e dall\u2019attenta osservazione della natura, che considerava una fonte costante d\u2019ispirazione. Le pareti e le coperture curve, gli archi parabolici, le colonne a spirale, i camini elicoidali, sono forme geometriche ricorrenti nella sua architettura<\/strong> e tutte derivano dalle strutture naturali, come le ossa degli animali<\/strong> o\u00a0i tronchi e i rami degli alberi.<\/p>\n

L\u2019opera di Gaud\u00ed non \u00e8 il risultato di una fantasia sfrenata ma di\u00a0una immaginazione straordinaria, c<\/strong>onfermata dai calcoli dei moderni computer. Le sue architetture e gli oggetti d\u2019uso comune che ha progettato, realizzati con i materiali del luogo e ornati con le forme e i colori dell\u2019ambiente circostante,<\/strong> costituiscono una proposta rimasta unica con il passare degli anni.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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La tecnica del trencad\u00eds <\/strong>(mosaico di frammenti di ceramica riciclata), raggiunge la massima espressione decorativa e cromatica nel rivestimento della panchina del Park G\u00fcell<\/p>\n

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Foto di Lorenzo Bernabei –\u00a0Casa Batll\u00f3<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Gaud\u00ed ristruttur\u00f2 completamente la Casa Batll\u00f3<\/strong> e trasform\u00f2 la facciata in un combattimento simbolico tra San Giorgio e il drago<\/p>\n<\/div>\n

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L\u2019uso straordinario delle arti applicate all\u2019architettura, come la battitura del ferro, \u00e8 una delle caratteristiche essenziali<\/strong> dell\u2019opera di Gaud\u00ed, figlio di artigiani calderai<\/p>\n<\/div>\n

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La vetrata della cripta della Col\u00f2nia G\u00fcell ricorda i petali di un fiore o le ali\u00a0di una farfalla.<\/strong> La natura \u00e8
\nla grande fonte di ispirazione dell\u2019opera di Gaud\u00ed<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\u00a0La Casa Vicens fu la prima opera significativa di Gaud\u00ed. Ispirata allo stile storicista mud\u00e9jar, combina la pietra, i mattoni e le piastrelle colorate<\/strong><\/div>\n
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L\u2019inferriata dell\u2019ingresso alla Finca G\u00fcell \u00e8 una grande scultura di ferro il cui drago<\/strong> minaccioso ricorda le gesta di Ercole nel Giardino delle Esperidi<\/p>\n<\/div>\n

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Sulla terrazza del tetto del sontuoso Palau G\u00fcell vi sono venti camini che costituiscono un giardino di sculture,<\/strong> le cui forme e colori conferiscono a questo spazio un\u2019atmosfera magica.<\/p>\n

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Gaud\u00ed e Barcelona<\/strong><\/p>\n

A Barcelona \u00e8 possibile vedere 14 opere fondamentali di Gaud\u00ed,<\/strong> che danno un\u2019idea dell\u2019evoluzione della sua architettura:<\/p>\n

Lampioni della Pla\u00e7a Reial, del 1878. Opera giovanile, con basi di pietra e colonne di ferro fuso sormontate dal simbolico elmo di Mercurio con ali e caduceo.<\/p>\n

Casa Vicens, 1883-88, di stile storicista mud\u00e9jar. La struttura \u00e8 di pietra e mattoni con numerose aplicazioni di ceramica. In questo edificio appare per la prima volta l\u2019arco parabolico.<\/p>\n

Padiglioni per le scuderie della Finca G\u00fcell, 1884-87. Costituiscono la prima sintesi tra innovazione tecnologica e artigianato decorativo. Particolarmente notevole il dragone di ferro fuso, movimentato e dinamico, dell\u2019inferriata che chiude l\u2019ingresso all\u2019utopico Jard\u00edn de las Hesp\u00e9rides.<\/p>\n

Del Palau G\u00fcell, 1886-88, residenza dei suoi mecenati, Gaud\u00ed fece uno spazio abitabile accogliente, elegante e maestoso. Era il primo esempio di quella che sarebbe stata la sua pratica architettonica: resistenza dei materiali, giochi di colonne, cupola, circolarit\u00e0 all\u2019interno e riscaldamento, opere in legno e arredi, ferro battuto, tutto questo trattato con grande esuberanza decorativa, coronata dall\u2019uso del trencad\u00eds (mosaico di piastrelle rotte) e del vetro.<\/p>\n

Colegio de las Teresianas, 1888-89, esempio di come, con una fitta sequenza di archi parabolici, sia possibile evitare l\u2019uso di travature nei pavimenti e nei soffitti.<\/strong><\/p>\n

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Park G\u00fcell<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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L\u2019austero esterno del Colegio de las Teresianas contrasta con l\u2019accogliente ambiente interno, nel quale Gaud\u00ed ha ottenuto una magistrale distribuzione della luce<\/p>\n<\/div>\n

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Bench\u00e9 l\u2019edificio della Casa Calvet appaia piuttosto controllato, presenta alcuni elementi ornamentali tipici dell\u2019estetica di Gaud\u00ed<\/p>\n<\/div>\n

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La complessit\u00e0 architettonica della copertura iperboloide e delle colonne inclinate della cripta della Col\u00f2nia G\u00fcell risulta in un inequivocabile invito al raccoglimento<\/p>\n<\/div>\n

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Sotto l\u2019aspetto gotico della Casa Bellesguard si nasconde un interno di grande ricchezza ambientale, con soluzioni costruttive e strutturali innovative.<\/p>\n

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La bocca della salamandra che si trova sulla scalinata d\u2019ingresso del Park G\u00fcell \u00e8 lo sfogo delle acque che si raccolgono nella cisterna situata sotto la sala ipostila<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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La porta della Finca Miralles \u00e8 un altro esempio della capacit\u00e0 di Gaud\u00ed di trasformare qualunque struttura di pietra in movimento organico<\/p>\n<\/div>\n

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Dalla terrazza sul tetto della Pedrera, dove Gaud\u00ed trasforma i camini e i condotti di ventilazione in sculture antropomorfe, si intravvede la Sagrada Fam\u00edlia<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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La decorazione interna della Casa Batll\u00f3 rivela l\u2019interesse di Gaud\u00ed nel combinare architettura e ornamenti<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Casa Calvet, 1898-99. Edificio di appartamenti nel quale Gaud\u00ed svilupp\u00f2 un nuovo concetto dell\u2019uso di materiali, arredi e ornamenti.<\/p>\n

Cappella della Col\u00f2nia G\u00fcell, situata a 12 km. da Barcelona.
\nIl progetto fu avviato nel 1898 e i lavori continuarono \u2013 con varie interruzioni \u2013 fino al 1917, quando furono definitivamente interrotti. Qui Gaud\u00ed speriment\u00f2 l\u2019uso dei cordoni: tensori dei modellini rovesciati con cui otteneva l\u2019immagine finale della forma. Costru\u00ec la chiesa con volte di mattoni alla catalana, di sezione paraboloide iperbolica, con nervature e colonne di scarico plurifunzionali. L\u2019atmosfera di raccoglimento si deve
\nal volume spaziale creato dai materiali e al cromatismo delle finestre.<\/p>\n

Nella Casa Bellesguard, 1900-09, sotto l\u2019aspetto esteriore
\ndi una struttura gotica si sperimenta come sostenere tetti e terrazze senza longherine, con archi aggettanti molto ribassati di mattoni.<\/p>\n

Il progetto del Park G\u00fcell, 1900-14, era un tentativo di creare un complesso urbano immerso nella natura. Gaud\u00ed profuse in questo parco tutte le sue conoscenze e progett\u00f2 un ideale urbanistico. Non vi \u00e8 nessuna linea retta, tutto \u00e8 ondulato o curvo. Le colonne della sala ipostila, spazio destinato a un mercato, sostengono una impressionante terrazza aperta a qualsiasi tempo. Non si pu\u00f2 tacere l\u2019importante contributo di Jujol nella creazione della panchina-ringhiera della terrazza.<\/p>\n

Porta Miralles, 1901-02, muro ondulato sormontato da tegole in forma di guscio di tartaruga.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Gaud\u00ed dedic\u00f2 gli ultimi anni della sua vita esclusivamente al tempio della Sagrada Fam\u00edlia, del quale pot\u00e9 vedere terminato solo uno dei campanili<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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L\u2019interno delle torri della Sagrada Fam\u00edlia ci trasporta, in una spirale vertiginosa, all\u2019interno di una gigantesca chiocciola di pietra<\/p>\n<\/div>\n

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Gli iperboloidi degli archi della Sagrada Familia spargono la luce come se siano i fogli degli alberi di una foresta.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Casa Batll\u00f3, 1904-06. La ristrutturazione dell\u2019edificio esistente diede luogo a un nuovo concetto di decorazione, che anteponeva il colore alla luce.<\/p>\n

Casa Mil\u00e0, 1906-12. \u201cLa Pedrera\u201d \u00e8 una serie di muri-tendaggi di pietra calcarea all\u2019esterno, dipinti nei cortili interni. Avvolgono una struttura architettonica di pilastri e travi maestre che consente l\u2019inserimento di grandi finestre e balconi di ferro riciclato. Il solaio, con archi parabolici di diversa altezza, d\u00e0 accesso a un tetto a terrazza su diversi livelli con le uscite delle scale e i camini ricoperti di stucco o di trencad\u00eds e vetro.<\/p>\n

Basilica della Sagrada Fam\u00edlia, 1883-1926. \u00c8 una sintesi della teoria e della pratica architettonica di Gaud\u00ed. Il neogotico iniziale, visibile nella cripta e nell\u2019abside, si evolve nelle forme paraboliche delle torri e iperboliche delle volte, prevedendo l\u2019importanza acquisita dal suono. Gaud\u00ed cominci\u00f2 i quattro campanili della facciata della Nasita, un vero vangelo di pietra e ceramica. I modellini e i disegni che sono stati conservati permettono di continuare la costruzione grazie al computer. In totale avr\u00e0 18 torri, la pi\u00f9 alta delle quali raggiunger\u00e0 i 170 metri. In 2010 la
\nnave di basilica \u00e8 stata coperta, una delle prestazioni in attesa
\ndi pi\u00f9 ed \u00e8 gi\u00e0 uno spazio dove celebrare il cult. I lavori per il completamento di questa chiesa, conosciuta dalla sua fondazione come la \u201cCattedrale dei poveri\u201d perch\u00e9 si tratta di un tempio espiatorio, sono finanziati grazie a donazioni anonime.<\/p>\n

Accanto alla Sagrada Fam\u00edlia, Gaud\u00ed costru\u00ec nel 1909 delle Scuole provvisorie per i bambini del quartiere: una combinazione di superfici ondulate sostenenti e sostenute, di mattoni orizzontali e verticali, che segue il principio geometrico dei conoidi.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Palau de la M\u00fasica Catalana<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Il Modernismo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Il Modernismo a Barcelona, e in Catalogna in generale, \u00e8 una sorta di stile nazionale catalano adottato dalla borghesia. Sorse da uno sviluppo del recupero delle radici medioevali –<\/strong> che erano intese come origini storiche della stessa Catalogna – che insisteva sulla identificazione tra l\u2019opera e l\u2019intenzione di chi la esegue. Questa identificazione tra modernismo e borghesia si verific\u00f2 anche, con tratti specifici in ogni caso, in altri luoghi d\u2019Europa in cui aveva trionfato la rivoluzione industriale e il commercio era divenuto internazionale.<\/strong> In Catalogna questa corrente fu iniziata intorno al 1885 dall\u2019architetto Elies Rogent con il recupero del romanico catalano <\/strong>(Universidad de Barcelona e restauro del Monasterio de Ripoll) e da Pere Falqu\u00e9s (Arco del Triunfo e lampioni-panchina del Passeig de Gr\u00e0cia). Continu\u00f2 con l\u2019opera di Llu\u00eds Dom\u00e8nech i Montaner (Hospital de Sant Pau i la Santa Creu e Palau de la M\u00fasica Catalana) ed ebbe il suo culmine, tra tanti architetti innovatori, nell\u2019opera di Puig i Cadafalach.<\/strong><\/p>\n

Nella pittura ricordiamo Rusi\u00f1ol e Casas, per arrivare, con Nonell e Mir,<\/strong> ai limiti di un nuovo concetto di arte. Tutto questo fermento ebbe luogo a Barcelona tra il 1885 e il 1910 e da questo ambiente culturale, formato da persone che si riunivano per discutere sull\u2019arte e la cultura nella taverna Els 4 Gats, sorse Picasso.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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L\u2019architetto municipale Pere Falqu\u00e9s disegn\u00f2 i lampioni del Passeig de Gr\u00e0cia,<\/strong> una struttura di ferro la cui base \u00e8 una originale panchina rivestita di trencad\u00eds di marmo bianco<\/p>\n<\/div>\n

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La decorazione delle facciate moderniste \u00e8 esuberante.<\/strong>
\nAd esempio, la Casa Amatller di Puig i Cadafalch, presenta un timpano a gradoni realizzato applicando elementi di ceramica<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Fotografie senza nominativo:<\/p>\n

P. Vivas-Triangle Postals. Interno: L. Bertran, F. Cloquell, Pep Daude-Bas\u00edlica de la Sagrada Fam\u00edlia, Espai d\u2019Imatge, Imatge i Prod. Editorial-Ajuntament de Barcelona, Istock Photo, R. Manent, B. Masters, Palau de la M\u00fasica Catalana, M. Raurich, J. Trull\u00e0s, P. Vivas & R. Pla-Triangle Postals. Testo: Arnau Puig Grau. D.L.: B-11.492-2011<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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