{"id":52243,"date":"2017-12-17T12:36:16","date_gmt":"2017-12-17T11:36:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=52243"},"modified":"2017-12-19T19:33:14","modified_gmt":"2017-12-19T18:33:14","slug":"giappone-del-xix-secolo-riscoperto-nelle-collezioni-del-musec-di-lugano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=52243","title":{"rendered":"Giappone del XIX secolo riscoperto nelle collezioni del MUSEC di Lugano"},"content":{"rendered":"
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Mudec Lugano Stampa-xilografica-giapponese-con-blu-di-Prussia<\/figcaption><\/figure>\n

Il Giappone del XIX secolo riscoperto al MUSEC di Lugano<\/span><\/strong><\/p>\n

Il museo MUSEC custodisce la collezione pi\u00f9 grande al mondo di fotografie della Scuola di Yokohama<\/span><\/strong><\/p>\n

Il valore della collaborazione scientifica internazionale<\/p>\n

Colmare un vuoto nella letteratura sulla definizione dei materiali pittorici usati nelle stampe e nelle fotografie giapponesi …\u00a0blu di Prussia, d’importazione, utilizzato anche per fare i verdi o i viola …\u00a0provato come i colori all\u2019anilina, introdotti in Giappone verso il 1890, convivessero con i colori tradizionali … emporio commerciale olandese di Deshima,\u00a0unica via di scambio con l\u2019Occidente aperta dal 1603 al 1854 …<\/strong><\/p>\n

\n
\n
\n
\n

Il museo Musec \u00e8 \u00a0un esempio virtuoso di progetto transfrontaliero sui Beni Culturali<\/strong><\/p>\n

1018 apertura Musec<\/span><\/strong><\/p>\n

TANTE SCOPERTE: cera d\u2019api<\/strong>, per proteggere i colori delle antiche fotografie, sia per dare loro una luminosit\u00e0<\/span> sorprendente e affascinante …<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
MUDEC Lugano Analisi con raggi UV su una stampa xilografica 03<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\n
\n

La ricerca condotta a Lugano dal Centro Speciale di Scienze e Simbolica dei Beni Culturali (CSBC) e dal Dipartimento di Scienza e Alta Tecnologia (DISAT) dell\u2019Universit\u00e0 degli Studi dell\u2019Insubria su trenta opere delle collezioni giapponesi conservate al Museo delle Culture – MUSEC<\/strong> \u00e8 inserita in un progetto sperimentale all\u2019avanguardia e segna la strada per sviluppi futuri nell\u2019ambito delle collaborazioni scientifiche internazionali\u00a0<\/span><\/strong>antropologica.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n

La ricerca \u00e8 stata supervisionata da Laura Rampazzi, direttrice del CSBS, e da<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n

Moira Luraschi, responsabile delle collezioni giapponesi del MUSEC.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n

I risultati della ricerca sono confluiti in una tesi di laurea e, a breve, saranno editi in una pubblicazione del CSBS.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n

\u00abLo studio analitico delle prestigiose collezioni del MUSEC \u00e8 stata una preziosa occasione per sperimentare alcune tecniche innovative di indagine non invasiva<\/span><\/strong> e portatile e di colmare un vuoto nella letteratura sulla definizione dei materiali pittorici usati nelle stampe e nelle fotografie giapponesi<\/strong> – dice Laura Rampazzi – I risultati sono stati eccezionali e molti pigmenti sono stati riconosciuti,<\/span> <\/strong>ribadendo l\u2019importanza della ricerca chimica per conoscere e conservare meglio il patrimonio artistico. Ogni fase della ricerca \u00e8 stata condivisa con i curatori del MUSEC, con un approccio scientifico multidisciplinare che ancora una volta si \u00e8 rivelato una cifra vincente del settore della conservazione dei beni culturali\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n

\u00c8 anche un esempio virtuoso di progetto transfrontaliero sui Beni Culturali<\/strong> in grado di attrarre risorse significative. Un progetto che pone la Citt\u00e0 di Lugano e il suo patrimonio d\u2019arte al centro dello spazio europeo dell\u2019investigazione.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\n
\n
\n

Aggiunge Moira Luraschi:<\/p>\n

\u00abLa collezione \u201cCeschin Pilone – Fagioli\u201d custodita dal 2012 dal MUSEC \u00e8 composta da 5\u2019185 fotografie,<\/span> tutte realizzate in Giappone fra il 1860 e il 1910<\/strong> con la tecnica della stampa all\u2019albumina e per lo pi\u00f9 colorate a mano<\/strong> da artisti del tempo.<\/p>\n

La Collezione \u00e8 al centro di uno dei pi\u00f9 importanti programmi di ricerca scientifica del MUSEC<\/strong> ed \u00e8 stata oggetto di esposizioni a Lugano, Venezia, Napoli, Zurigo, Genova, Copenaghen e Parma. Per noi \u00e8 una vera e propria \u201cminiera\u201d<\/span><\/strong> dalla quale attingere sempre nuovi spunti di ricerca e occasioni di collaborazioni internazionali, come quella prestigiosa e importante avviata con l\u2019Universit\u00e0 dell\u2019Insubria\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\u00a0APPROFONDIMENTO<\/span><\/h5>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n
\n
\n

Blu di Prussia e cera d\u2019api:<\/strong> il Giappone del XIX secolo\u00a0<\/span><\/strong>riscoperto nelle collezioni del MUSEC di Lugano<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n

Tecnologie all\u2019avanguardia e ipotesi di studio suggestive.<\/strong><\/p>\n

Scoperte affascinanti e smentite sorprendenti.<\/p>\n

C\u2019\u00e8 questo e molto altro ancora dietro le ricerche sperimentali condotte a Lugano<\/strong> dal Centro Speciale di Scienze e Simbolica dei Beni Culturali (CSBC) e dal Dipartimento di Scienza e Alta Tecnologia (DISAT) dell\u2019Universit\u00e0 degli Studi dell\u2019Insubria su trenta opere delle collezioni giapponesi conservate al Museo delle Culture – MUSEC [stampe xilografiche (ukiyo-e), databili tra la fine del XVIII secolo e la met\u00e0 del XIX, e fotografie all\u2019albumina colorate a mano del periodo Meiji, tra il 1868 e il 1912].<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n

Le analisi dei ricercatori hanno dimostrato che nel Giappone politicamente chiuso ai contatti con l\u2019estero, tra il \u2019700 e l\u2019800,<\/span><\/strong> era ampiamente diffuso un materiale di importazione come il blu di Prussia, utilizzato anche per fare i verdi o i viola.<\/span><\/strong><\/p>\n

E che sulle fotografie colorate all\u2019albumina erano stesi leggerissimi strati di cera d\u2019api<\/span><\/strong>,<\/span> sia per proteggere i colori sia per dare loro una luminosit\u00e0 sorprendente e affascinante.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n

I ricercatori del CSBS e del DISAT hanno analizzato le opere con uno spettrofotometro infrarosso e uno visibile, affiancati da indagini di imaging e hanno identificato la composizione chimica dei pigmenti confrontando questi ultimi con quelli inseriti in una banca dati composta anche da pigmenti tradizionali giapponesi preparati a partire da cortecce, radici e frutti fatti arrivare appositamente da Tokyo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n

Le informazioni cos\u00ec ottenute hanno permesso di approfondire la conoscenza non soltanto \u201cchimica\u201d, ma anche storico-culturale<\/strong> dell\u2019uso dei colori nell\u2019iconografia giapponese<\/span> <\/strong>del XVIII-XIX secolo<\/strong> e di ampliare in modo ragguardevole le notizie sui materiali e le tecniche in uso.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n

Dalle analisi \u00e8 emerso come il blu di Prussia fosse presente sia nelle stampe xilografiche (ukiyo-e) sia nelle fotografie all\u2019albumina. \u00c8 ragionevole quindi credere che il blu di Prussia non fosse solo il vezzo di un artista famoso come Hokusai<\/span><\/strong> (1760-1849), ma fosse invece diffuso anche tra gli artisti del\u00a0<\/strong>\u201cGiappone delle frontiere chiuse\u201d.<\/p>\n

Ci\u00f2 significa pure che i giapponesi importavano sostanze coloranti europee, almeno dal Settecento, attraverso lo strettissimo imbuto costituito dall\u2019emporio commerciale olandese di Deshima,\u00a0<\/span><\/span>unica via di scambio con l\u2019Occidente aperta dal 1603 al 1854.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n

La ricerca ha colmato anche una notevole lacuna bibliografica relativa alle fotografie all\u2019albumina giapponesi: \u00e8 stato infatti provato come i colori all\u2019anilina, introdotti in Giappone verso il 1890, convivessero con i colori tradizionali<\/strong> (senza cio\u00e8 soppiantarli<\/span><\/strong>) almeno fino al 1906.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n

La coloritura realizzata dai maestri della pittura giapponese fa delle opere della Scuola di Yokohama<\/span> il capitolo pi\u00f9 eccellente della fotografia dell\u2019Ottocento<\/strong>. E va ricordato che il MUSEC custodisce la collezione pi\u00f9 grande al mondo di fotografie della Scuola di Yokohama,<\/strong> depositate a Lugano dalla Fondazione \u00abCeschin Pilone\u00bb di Zurigo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n

musec<\/p>\n

Villa Malpensata, via Giuseppe Mazzini 5, CH-6900 Lugano
\nTel. +41 (0)58 866 6960, e-mail info@musec.ch, www.musec.ch 4\/4<\/p>\n

\"\"<\/a>
Mudec Lugano Analisi su una fotografia all’albumina 02<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
Mudec Lugano esame fotografia all’albumina 01<\/figcaption><\/figure>\n
\n
\n

Didascalie foto :
\n01.Analisi spettrometriche effettuate su una fotografia giapponeseall\u2019albumina. \u00a9 2017 MUSEC Lugano<\/p>\n

02.Analisi realizzate con uno spettrofotometro su una fotografia giapponese\u00a0all\u2019albumina raffigurante una geisha sotto alberi di ciliegi in fiore.<\/p>\n

\u00a9 2017MUSEC Lugano
\n03.Analisi con raggi ultravioletti effettuate su una stampa xilografica\u00a0giapponese. \u00a9 2017 MUSEC Lugano<\/p>\n

FOTO DI COPERTINA 04.Stampa xilografica giapponese in cui \u00e8 stato rilevato il pigmento del blu di\u00a0Prussia. L\u2019opera risale al 1800 circa e raffigura un attore del teatro kabuki. \u00a9 2017 MUSEC Lugano.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il Giappone del XIX secolo riscoperto al MUSEC di Lugano Il museo MUSEC custodisce la collezione pi\u00f9 grande al mondo di fotografie della Scuola di<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":52253,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1916,14,9411,4418],"tags":[13491,13492,13493],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52243"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=52243"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52243\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":52310,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52243\/revisions\/52310"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/52253"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=52243"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=52243"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=52243"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}