{"id":64343,"date":"2019-01-02T17:54:13","date_gmt":"2019-01-02T16:54:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=64343"},"modified":"2019-01-02T11:09:32","modified_gmt":"2019-01-02T10:09:32","slug":"arte-a-milano-reality-80-galleria-gruppo-credito-valtellinese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=64343","title":{"rendered":"Arte a Milano – REALITY ’80 – Galleria Gruppo Credito Valtellinese"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
Created with The GIMP<\/figcaption><\/figure>\n

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\"\"<\/a>
1982-Bagnante-foto-di-Occhiomagico-per-Domus<\/figcaption><\/figure>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Sino al 23 febbraio 2019 –\u00a0Galleria Gruppo Credito Valtellinese
\nCorso Magenta n. 59 Milano<\/strong><\/p>\n

Umberto Eco in piena Tangentopoli<\/strong> defin\u00ec gli anni Ottanta<\/span><\/strong> come il ‘decennio degli effetti speciali’ .<\/strong><\/span>..<\/p>\n

Anni ’80 l’attentato a Papa Wojtyla del 1981 … il congresso del PSI allAnsaldo dell89 … la caduta del Muro di Berlino …<\/strong><\/p>\n

REALITY ’80<\/span> <\/strong><\/p>\n

… una galassia di oggetti iconici del design Milan made …\u00a0immagini new-dada elaborate da Occhiomagico agli impaginati di Ettore Sottsass …<\/strong><\/p>\n

Lo spettatore spazia fra la piramide di Filippo Panseca – le Sculture Biodegradabili del decennio precedente che ne hanno preparato il terreno concettuale – una selezione di opere provenienti da quella fucina artistica che fu la Brown Boveri di Milano (con lavori di Stefano Arienti, Corrado Levi, Claudio D\u00e9stito, Pierluigi Pusole, e quelli di Cosimo Barna, Francesco Garbelli, Milo Sacchi tra i promotori di quelliniziativa) – la speculare esperienza romana dell’ex Pastificio Cerere accostati dai dipinti in grande formato di Nathalie Du Pasquier, Salvo, Tino Stefanoni – le mappe segniche di Alessandro Mendini e Massimo Giacon – i soggetti pittorici sovrappopolati di Marco Cingolani …<\/strong><\/p>\n

Se Umberto Eco in piena Tangentopoli<\/span><\/strong> defin\u00ec gli anni Ottanta come il ‘decennio degli effetti speciali’, REALITY ’80<\/span> <\/strong>si potrebbe immaginare come il caleidoscopio visivo dell’epoca.<\/p>\n

Analogamente al fantasmagorico strumento ottico, la mostra – che inaugura il 19 dicembre alla Galleria Gruppo Credito Valtellinese per la cura di Leo Guerra e Cristina Quadrio Curzio con la consulenza scientifica di Valentino Catrical\u00e0 e Mario Piazza –<\/strong> si propone come l’avvicendamento in libera sovrapposizione cronologica e tematica di cultura, societ\u00e0, spettacolo, arti, design e grafica della ‘Milano da bere’.<\/p>\n

Il tipo di narrazione del progetto espositivo \u00e8 quello di un i<\/strong>ntreccio continuo di storie e figure riferibili al decennio 1980-1990<\/strong> <\/span>all’interno di una ripartizione tematica e allestitiva costruita per frammenti monumentali e reperti tratti da eventi salienti – come l’attentato a Papa Wojtyla del 1981 e il congresso del PSI allAnsaldo dell89, seguito alla caduta del Muro di Berlino<\/strong><\/span> affiancati da oggetti cult quali il circuito dinamico del Pac-Man nel formato Arcade tower da sala giochi e la parata eteroclita di sorprese, gadget, Regalissimi, inclusi nelle merendine della generazione dei Paninari. <\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Il tutto allineato lungo un asse temporale compreso fra il celeberrimo manifesto dell’amaro Ramazzotti (il pulsante start nella memoria collettiva: “Questa Milano da vivere, da amare, da godere.<\/strong> <\/span>… Questa Milano da bere) proveniente da uno scatto di Mario De Biasi del 1986 – esposto in mostra in vintage print e il re-make scenico-segnico di Keith Haring per il Muro di Berlino del 1986 a rievocazione delle fasi preparatorie del celebre murale, oggi perduto, riproposto in scala ambientale su teloni da camion -.<\/p>\n

All’interno di questa ricostruzione per frammenti lo spettatore spazia fra la piramide di Filippo Panseca, affiancata dalle Sculture Biodegradabili del decennio precedente che ne hanno preparato il terreno concettuale, procedendo attraverso una selezione di opere provenienti da quella fucina artistica che fu la Brown Boveri di Milano (con lavori di Stefano Arienti, Corrado Levi, Claudio D\u00e9stito, Pierluigi Pusole, e quelli di Cosimo Barna, Francesco Garbelli, Milo Sacchi tra i promotori di quelliniziativa),e dalla speculare esperienza romana dell’ex Pastificio Cerere accostati dai dipinti in grande formato di Nathalie Du Pasquier, Salvo, Tino Stefanoni, sino a perdersi nel dedalo delle mappe segniche di Alessandro Mendini e Massimo Giacon, come nei soggetti pittorici sovrappopolati di Marco Cingolani.<\/strong><\/p>\n

In contrapposizione a questa sezione si trova allineata in lunga parete l’imponente teoria di manifesti politici tratti dal progetto di identit\u00e0 visiva curato da Ettore Vitale per il Partito Socialista<\/strong> primo caso di immagine coordinata elaborata per un partito politico in Italia – e da Giuliano Vittori per l’Estate Romana durante lamministrazione di Giulio Carlo Argan e Renato Nicolini.<\/p>\n

La doppia sequenza \u00e8 affiancata da una galassia di oggetti iconici del design Milan made<\/strong> <\/span>dalla quale spiccano: le cover di Stefano Tamburini, quelle di Giacomo (Mojetta) Spazio per Stampa Alternativa, le parodie disneyane di Massimo Mattioli con i poster di Sergio Calatroni per il ciclo Afro City, fino alle ambientazioni di Mario Convertino per Mister Fantasy e Frigidaire.<\/p>\n

Un rilievo particolare assumono in questo contesto i nuovi pattern pervasivi degli anni 80, dominati dall’estetica del punto, della retta, del triangolo, del piccolo segmento ripetuto, delle formine vuote<\/strong> disseminate random ai margini di quasi tutti i manufatti grafici dell’epoca:<\/p>\n

dalle copertine di Domus (diretta da Alessandro Mendini nei primissimi anni 80) sostenute dalle immagini new-dada elaborate da Occhiomagico agli impaginati di Ettore Sottsass; l<\/strong>e cover degli LP e le musicassette poi ampiamente imitate con luniposca nelle compilation piratate su mixtape – disegnate da Mario Convertino; i comics magazine Frigidaire e Alter Alter,Lira di Dio, Satyricon, Tango, Zut e Cuore nelle varianti successive Fegato, Milza, Mamma; le scorribande proto-punk nelle grafiche musicali di Giacomo Spazio e Massimo Giacon. Alfabeti visivi, Re-design, Design Banale, Cosmesi, Robot Sentimentale sono poi i titoli che introducono alla esuberante e vastissima produzione del progetto multidisciplinare del gruppo Alchimia verso un design neo-moderno.<\/p>\n

Nel manifesto teorico del gruppo, si legge:<\/p>\n

Per noi vale l’ipotesi che debbano convivere metodi di ideazione e di produzione confusi,<\/strong><\/span> dove possano mescolarsi artigianato, industria, informatica, tecniche e materiali attuali e inattuali<\/strong>.<\/p>\n

In mostra trova cos\u00ec cittadinanza la parata eclettica di esperimenti realizzati con materiali artigianali, di recupero, di massa, improbabili, provocatori, kitsch,<\/strong> spesso abbandonati allo stadio di prototipo quali: la Pensione ideale (Franco Raggi), lAbito Sonoro con la performance Persone Dipinte (Anna Gili), lo Stilismo della moda (Cinzia Ruggeri) e soprattutto, \u00a0Se Umberto Eco in piena Tangentopoli defin\u00ec gli anni Ottanta come il ‘decennio degli effetti speciali’, REALITY ’80 si potrebbe immaginare come il caleidoscopio visivo dell’epoca.<\/p>\n

Il tipo di narrazione del progetto espositivo \u00e8 quello di un intreccio continuo di storie e figure riferibili al decennio 1980-1990 all’interno di una ripartizione tematica e allestitiva costruita per frammenti monumentali e reperti tratti da eventi salienti – come l’attentato a Papa Wojtyla del 1981 e il congresso del PSI all’Ansaldo dell89, seguito alla caduta del Muro di Berlino<\/strong><\/span> affiancati da oggetti cult quali il circuito dinamico del Pac-Man nel formato Arcade tower da sala giochi e la parata eteroclita di sorprese, gadget, Regalissimi, inclusi nelle merendine della generazione dei Paninari.<\/p>\n

Il tutto allineato lungo un asse temporale compreso fra il celeberrimo manifesto dell’amaro Ramazzotti (il pulsante start nella memoria collettiva: “Questa Milano da vivere, da amare, da godere. … Questa Milano da bere<\/strong>) proveniente da uno scatto di Mario De Biasi del 1986 – esposto in mostra in vintage print e il re-make scenico-segnico di Keith Haring per il Muro di Berlino del 1986 a rievocazione delle fasi preparatorie del celebre murale, oggi perduto, riproposto in scala ambientale su teloni da camion -.<\/p>\n

All’interno di questa ricostruzione per frammenti lo spettatore spazia fra la piramide di Filippo Panseca, affiancata dalle Sculture Biodegradabili del decennio precedente<\/strong> che ne hanno preparato il terreno concettuale, procedendo attraverso una selezione di opere provenienti da quella fucina artistica che fu la Brown Boveri di Milano<\/strong> (con lavori di Stefano Arienti, Corrado Levi, Claudio D\u00e9stito, Pierluigi Pusole, e quelli di Cosimo Barna, Francesco Garbelli, Milo Sacchi tra i promotori di quelliniziativa),e dalla speculare esperienza romana dell’ex Pastificio Cerere<\/strong> accostati dai dipinti in grande formato di Nathalie Du Pasquier, Salvo, Tino Stefanoni, sino a perdersi nel dedalo delle mappe segniche di Alessandro Mendini e Massimo Giacon, come nei soggetti pittorici sovrappopolati di Marco Cingolani. In contrapposizione a questa sezione si trova allineata in lunga parete l’imponente teoria di manifesti politici tratti dal progetto di identit\u00e0 visiva curato da Ettore Vitale per il Partito Socialista primo caso di immagine coordinata elaborata per un partito politico in Italia – e da Giuliano Vittori per lEstate Romana durante lamministrazione di Giulio Carlo Argan e Renato Nicolini.<\/p>\n

La doppia sequenza \u00e8 affiancata da una galassia di oggetti iconici del design Milan made dalla quale spiccano:<\/strong> <\/span>le cover di Stefano Tamburini, quelle di Giacomo (Mojetta) Spazio per Stampa Alternativa, le parodie disneyane di Massimo Mattioli con i poster di Sergio Calatroni per il ciclo Afro City, fino alle ambientazioni di Mario Convertino per Mister Fantasy e Frigidaire. Un rilievo particolare assumono in questo contesto i nuovi pattern pervasivi degli anni 80, dominati dallestetica del punto, della retta, del triangolo, del piccolo segmento ripetuto, delle formine vuote disseminate random ai margini di quasi tutti i manufatti grafici dellepoca: dalle copertine di Domus (diretta da Alessandro Mendini<\/strong> nei primissimi anni 80) sostenute dalle immagini new-dada elaborate da Occhiomagico agli impaginati di Ettore Sottsass;<\/span><\/strong> le cover degli LP e le musicassette poi ampiamente imitate con luniposca nelle compilation piratate su mixtape – disegnate da Mario Convertino; i comics magazine Frigidaire e Alter Alter,Lira di Dio, Satyricon, Tango, Zut e Cuore nelle varianti successive Fegato, Milza, Mamma; le scorribande proto-punk nelle grafiche musicali di Giacomo Spazio e Massimo Giacon. Alfabeti visivi, Re-design, Design Banale, Cosmesi, Robot Sentimentale sono poi i titoli che introducono alla esuberante e vastissima produzione del progetto multidisciplinare del gruppo Alchimia verso un design neo-moderno.<\/p>\n

Nel manifesto teorico del gruppo, si legge: Per noi vale l’ipotesi che debbano convivere metodi di ideazione e di produzione confusi, dove possano mescolarsi artigianato, industria, informatica, tecniche e materiali attuali e inattuali. <\/strong><\/p>\n

In mostra trova cos\u00ec cittadinanza la parata eclettica di esperimenti realizzati con materiali artigianali, di recupero, di massa, improbabili, provocatori, kitsch, spesso abbandonati allo stadio di prototipo quali: la Pensione ideale (Franco Raggi), lAbito Sonoro con la performance Persone Dipinte (Anna Gili), lo Stilismo della moda (Cinzia Ruggeri) e soprattutto, Il Mobile Infinito che nel 1981 annulla per eccesso sia le tipologie che la firma degli stessi progettisti, entrando con i Magazzini Criminali nella sperimentazione teatrale. Le attivit\u00e0 emozionali, psichiche e antropologiche si espandono cos\u00ec nel Refettorio delle Stelline dallarredo al libro alla didattica, sino alla video arte e al suono. Volti, pose, tic, inflessioni comportamentali occhieggiano infine in una galleria di 50 scatti di Maria Mulas a documentare i party scintillanti degli anni del dopo-terrorismo, che anticipano la messe di documenti, memorabilia, reperti video, giornali, libri, vignette satiriche, cataloghi d’arte e display commerciali a completamento dell’allestimento, in un crescendo cromatico bubble-gum che culmina con le divise da ‘sfitinzia’ e ‘gallodidio’ dei Paninari.<\/p>\n

La mostra \u00e8 accompagnata da un catalogo-album (22×30 cm, 164 pp., 220 ill.) edito dalla Fondazione Creval,<\/span> <\/strong>che sar\u00e0 presentato al pubblico in finissage, con testi dei curatori e saggi di Mario Piazza e Valentino Catrical\u00e0, arricchito da un’antologia di interviste ai protagonisti del decennio.<\/p>\n

COORDINATE MOSTRA\u00a0<\/b><\/p>\n

Titolo REALITY \u009180
\n<\/b>Il \u0093decennio degli effetti speciali\u0094<\/p>\n

Sede <\/b>Galleria Gruppo Credito Valtellinese
\nCorso Magenta n. 59 \u0096 Milano<\/p>\n

Durata <\/b>20 dicembre 2018 \u0096 23 febbraio 2019
\n
\nVernice per la stampa <\/b>mercoled\u00ec 19 dicembre h. 12
\nGalleria Gruppo Credito Valtellinese<\/p>\n

Inaugurazione <\/b>mercoled\u00ec 19 dicembre h. 18.30
\n<\/b>Galleria Gruppo Credito Valtellinese
\n
\nOrari e ingressi <\/b>Galleria Gruppo Credito Valtellinese
\n<\/b>da marted\u00ec a venerd\u00ec 14.00 \u009619.00
\nsabato 9.00 \u0096 12.00
\napertura straordinaria sabato 23 febbraio 10.00 \u0096 19.00
\nchiuso domenica e luned\u00ec; 25 e 26 dicembre, 1 gennaio
\nINGRESSO LIBERO<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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