{"id":92303,"date":"2021-03-18T20:05:25","date_gmt":"2021-03-18T19:05:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=92303"},"modified":"2021-03-18T20:05:25","modified_gmt":"2021-03-18T19:05:25","slug":"art-basel-2021-e-cardi-gallery","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=92303","title":{"rendered":"Art Basel 2021 e Cardi Gallery"},"content":{"rendered":"
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cliccare sulle foto per ingrandirle – Michelangelo Pistoletto – Uomo dal cappello giallo e verde, 1973
Silkscreen on polished stainless steel,<\/figcaption><\/figure>\n

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Michelangelo Pistoletto-Uomo dal cappello giallo e verde<\/em>, 1973-Silkscreen on polished stainless steel<\/p>\n

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Cardi Gallery presenta otto maestri italiani del dopoguerra<\/strong><\/p>\n

alla OVR: Pioneers | Art Basel 2021<\/strong><\/p>\n

Cardi Gallery,\u00a0\u00a0in occasione di Art Basel 2021,\u00a0nell’ambito della viewing room online “Pioneers”, presenta le opere d’arte di otto maestri italiani del dopoguerra.<\/p>\n

Attraverso una selezione intitolata\u00a0Pioneri della terra e dei cieli<\/strong><\/em>\u00a0la galleria propone\u00a0otto opere prodotte tra il 1966 e il 2010<\/strong>. Allontanandosi dall’uso dei\u00a0medium\u00a0artistici tradizionali e sfidando il rapporto tra spettatore e arte, questi artisti hanno avuto un ruolo significativo nel cambiare il corso dell’arte contemporanea.<\/p>\n

Durante tutta la sua carriera,\u00a0Mimmo Rotella\u00a0ha sviluppato nuove tecniche per superare i limiti della pittura: il\u00a0d\u00e9collage<\/em>\u00a0negli anni ’50, l’emulsione fotografica e l’artypo<\/em>\u00a0negli anni ’60, il\u00a0blank<\/em>\u00a0negli anni ’80.\u00a0La Diva<\/em>\u00a0(1963) \u00e8 uno dei primi esempi delle sue emulsioni fotografiche, in cui l’artista trasforma la tradizionale tela in una superficie fotografica su cui proiettare immagini ingrandite provenienti da riviste o dal proprio corredo iconografico. Il suo vocabolario visivo attinge costantemente dalla cultura pop, dalle icone del cinema, della pubblicit\u00e0 e della cronaca trasformandole nel soggetto per eccellenza di citt\u00e0 in continua evoluzione e di un’economia in forte espansione. L’atteggiamento ribelle di Rotella verso lo spazio sacro della tela e l’atto del dipingere, cos\u00ec come la sua giocosit\u00e0 con i materiali quotidiani, fanno di lui un pioniere nello sviluppo dell’arte italiana del dopoguerra.<\/p>\n

Come Rotella, anche\u00a0Alberto Biasi\u00a0<\/strong>allarga gli orizzonti della pittura attraverso l’assemblaggio di materiali di produzione industriale. La sua opera\u00a0Drops in Lewisham\u00a0<\/em>(1974) evoca l’immaginario di gocce tremolanti attraverso un processo cinetico virtuale in cui strisce di PVC e acrilico sono animate dal movimento dello spettatore davanti all’opera, creando cos\u00ec nuove forme che guidano lo sguardo. La presenza dello spettatore \u00e8 necessaria per completare l’opera, poich\u00e9 stabilisce una relazione cruciale e attira l’attenzione su un elemento performativo e temporale di un’opera a parete.<\/p>\n

Questo atteggiamento \u00e8 esemplificato anche dalla pratica di\u00a0Michelangelo Pistoletto<\/strong>\u00a0e dalle sue serie di quadri specchianti come\u00a0Uomo dal cappello giallo e verde\u00a0<\/em>(1973), dove lo spettatore diventa fisicamente parte integrante del dipinto. Proprio come per Pistoletto lo specchio funge da ponte tra l’opera d’arte e il mondo del “qui e ora”, lasciando quindi che il quotidiano sconfini nell’opera, in\u00a0Untitled<\/em>\u00a0(1983) di\u00a0Mario Merz<\/strong>\u00a0questa funzione \u00e8 esaltata da una lancia leggera che trafigge una tela privata del telaio. Questo lavoro, dipinto astrattamente, richiama una forma simile a un gufo, tratta dal ricco bestiario dell’artista.<\/p>\n

Nelle loro opere, questi artisti abbracciano gli elementi naturali nella loro organicit\u00e0 pi\u00f9 povera e pi\u00f9 semplice: ghiaccio e sale. Poi, li elevano, associandoli a materiali industriali, come le stampe seriali per Rotella, strutture plastiche per Biasi, acciaio inox per Pistoletto, tubi al neon per Merz, fogli di piombo e un sistema di congelamento per\u00a0Pierpaolo Calzolari<\/strong>\u00a0e la sua opera\u00a0Untitled<\/em>\u00a0(Black Salt)\u00a0del 1986. Queste opere parlano della tattilit\u00e0 dell’arte, della sua capacit\u00e0 alchemica di trasformare ed elevare non solo soggetti naturali comuni e materiali di uso quotidiano, ma anche di sfidare la visione e attivare gli altri sensi attraverso il profumo del metallo gelido, la variazione di temperatura e il ronzio di un motore. Tutti questi artisti fanno riferimento al linguaggio pittorico, ma allo stesso tempo se ne allontanano, decostruendo l’Arte Pura attraverso approcci e assemblaggi creativi e singolari.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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