{"id":93298,"date":"2021-04-10T18:12:18","date_gmt":"2021-04-10T16:12:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=93298"},"modified":"2021-04-11T18:02:12","modified_gmt":"2021-04-11T16:02:12","slug":"arte-enrico-david-cielo-di-giugno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.donnecultura.eu\/?p=93298","title":{"rendered":"Arte – Enrico David – Cielo di giugno"},"content":{"rendered":"
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ENRICO DAVID. CIELO DI GIUGNO<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\"Enrico<\/div>\n<\/div>\n
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\u00a9 Enrico David<\/span>\u00a0|\u00a0Enrico David, June Sky Sunset<\/span><\/div>\n

Dipinti e disegni metaforici dell’artista Enrico David finalista al Turner Prize 2009<\/p>\n

Stati d’animo – impermanenza di sentimenti e riferimenti architettonici; anche indiani del XVII secolo per l’osservazione astronomica<\/p>\n

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particolare<\/figcaption><\/figure>\n

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QUANDO L’ARTE E’ LEGGEREZZA<\/p>\n

Una mostra che \u00e8 chiusa; anche per le diposizioni anti-Covid, ma che merita di non essere dimenticata<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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MILANO – <\/strong>Gi\u00f3 Marconi\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Sito:<\/span>\u00a0http:\/\/www.giomarconi.com<\/a><\/p>\n

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Cielo di giugno<\/em>, la prima personale di Enrico David<\/strong> in galleria.<\/p>\n

Il percorso espositivo, palesando una personalissima declinazione alla leggerezza coniugata a una grande sete di orizzonte, nasce in parte a seguito dell\u2019esperienza di Venezia, nel senso che i materiali originari, note, bozze e disegni che normalmente generano tutta l\u2019opera di David sono stati pensati e appuntati durante il periodo di concepimento dei contributi per il Padiglione Italia della 58\u00b0 Biennale.\u00a0<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Cielo di giugno<\/em>\u00a0marca una soglia nella pratica di Enrico David:<\/div>\n
\u00e8 la prima volta che una sua mostra si compone esclusivamente di lavori grafici,<\/strong> di \u201cinizi\u201d e di \u201cindizi\u201d che in altre circostanze vengono poi tramandati in media e linguaggi differenti.<\/div>\n
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La loro sequenza, oscillando tra approssimazione e distanza, l\u2019affondare e il sorvolare, sottolinea la posizione di Enrico David come pittore e ha come pretesto un\u2019esteriorit\u00e0 fatta di aria e atmosfera, di pulviscolo e luce, di vento calante e primo buio.<\/strong><\/div>\n
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Il sole e la luna e il campo largo.<\/div>\n
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L\u2019osservare diventa un qualcosa che equivale al sedersi su una zolla di terra o su un\u2019impossibile panca ad aspettare un resto irriducibile.<\/strong><\/div>\n
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Ecco allora che l\u2019orizzonte \u00e8 quell\u2019utopia<\/strong> che come scriveva Edoardo Galeano \u00e8 piuttosto una tensione, ci si vorrebbe avvicinare ma lei si sposta sempre pi\u00f9 in l\u00e0 e in pratica serve solo a questo, a permetterci semplicemente di continuare ad andarle incontro.<\/strong><\/p>\n

La mostra si compone essenzialmente di tre nuclei di dipinti.<\/p>\n<\/div>\n

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Le opere che occupano le pareti pi\u00f9 corte dello spazio costituiscono una sorta di parentesi e, una dirimpetto all\u2019altra, ne racchiudono i contenuti.<\/div>\n
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\u00a0Il fraterno silenzio del fango<\/em>\u00a0(2020) e\u00a0Zattera viva<\/em>\u00a0(2020) sono due tele di grandi dimensioni<\/strong> che, come in un\u2019architettura, costituiscono la struttura portante<\/strong> per gli altri lavori e rappresentano i tralicci su cui il resto si inceppa.<\/div>\n
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E ancora, aquiloni che si impigliano nell\u2019aria,<\/strong> in una luce non pi\u00f9 trasmettitrice di materia e con l\u2019eterno sogno della malinconia<\/strong> si abbandonano alla caducit\u00e0, o\u00a0zattere<\/em>, il cui il colore si fonde e si dissolve con la consueta intonazione riflessiva e meditativa, che tengono insieme terra e cielo, ci\u00f2 che \u00e8 materiale con ci\u00f2 che non ha corpo e rischia di andare perduto.<\/div>\n
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Le piccole tele sono invece quasi degli studi,<\/strong> composizioni visive che come in una sorta di acrostico esplorano le possibilit\u00e0 del dipingere, o meglio, del come fare della pittura nel modo meno pittorico possibile.<\/p>\n

Bassa marea al molo, Fossa madre, Cielo trema o niente, o Punti di fiamma, Salvezza trovata in cielo<\/em>\u00a0tutti del 2020, come\u00a0Cielo di giugno<\/em>\u00a0che da il titolo alla mostra, sono tele in cui l\u2019immagine succede in un tempo pi\u00f9 rapido, con il gesto vivo di un qualcosa che accade o che sta per accadere, momenti che girano in tondo per poi ricadere su se stessi seminando segni di sentimento.<\/p>\n<\/div>\n

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Sono immagini scultoree che fanno riferimento ad elementi di natura quali l\u2019erba, le canne di bamb\u00f9<\/strong> o il fango, materiali frequenti nella pratica di Enrico David.<\/div>\n
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Le pareti dello spazio sono dipinte dello stesso colore naturale della tela<\/strong>, una modalit\u00e0 per cercare in maniera artificiale la materialit\u00e0 o l\u2019assenza di materialit\u00e0 della superficie che accoglie i dipinti.<\/p>\n

Cielo di giugno<\/em>, cielo di Acrab, la \u201csignora del blu\u201d, al di l\u00e0 della scorsa primavera mai vissuta, oltre lo scontro tra la caducit\u00e0 umana e l\u2019impassibile ciclicit\u00e0 della natura, al d\u00ec la di questo lungo inverno, l\u2019estate non sopravvive all\u2019estate<\/strong> e ci\u00f2 che resta \u00e8 una strana e disagiante tenerezza.<\/strong><\/p>\n

Enrico David<\/strong>\u00a0(n. 1966, Ancona, Italia) vive e lavora a Londra. Tra le sue mostre pi\u00f9 recenti:<\/p>\n<\/div>\n

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Gradations of Slow Release, MCA, Chicago, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington (2019); 58\u00b0 Biennale di Venezia, Padiglione Italia a cura di Milovan Farronato, Venezia (2019); Fault Work, Sharjah Art Foundation, Sharjah (2016); Autoparent, Lismore Castle Arts, Lismore (2016); The Hepworth Wakefield, West Yorkshire (2015); Collezione Maramotti, Reggio Emilia (2015); UCLA Hammer Museum, Los Angeles (2013); 55\u00b0 Biennale di Venezia a cura di Massimilano Gioni, Venezia (2013); Head Gas, New Museum, New York (2011); Repertorio Ornamentale, Fondazione Bevilacqua La Masa, Venezia (2011); How Do You Love Dzzzzt by Mammy?, Museum f\u00fcr Gegenwartskunst, Basilea (2009); Bulbous Marauder, Seattle Art Museum, Seattle (2008); Ultra Paste, ICA, Londra (2007) e 50\u00b0 Biennale di Venezia a cura di Francesco Bonami, Venezia (2003).<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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